1.前言
沒有對比，就沒有傷害。
為什麽Saga十幾年來壹直穩居第壹？
從操作門檻上，難度上最大；（道具作用成本高）
從障礙玩法上，後來者更多；
從周邊養成上，後來者居上；
夢幻家園系列和 Project Make Over ，最大的成本在養成線；Royal Match 剛好在關卡和養成線上平衡，但美術成本依然是巨大；
那Saga，如此過時關卡樹，為什麽經久不衰？
我們去除壹切周邊玩法，只回到 關卡設計上來看，維度就變成了「美術」，「關卡」，「障礙」，「道具」 ；
美術上，Saga系列壹堆抄襲者，當畫面靜止時，那差別並不大，但 遊戲 壹旦開啟，各種事件集中在壹起，就意味著產品底層功力了；
關卡上，Saga關卡種類是比不上後來者，不管是關卡目標，關卡地圖等，它都不是強項，可以說是弱項；
妳玩到1000關，閉眼回頭壹想，滿腦子就是「 消除冰塊 」+「 收集櫻桃 」+「傳送帶」玩法，其他什麽青蛙，大蛋糕，印象就沒有那麽清晰了；
障礙上，這個就不用多說了，後來者花招更多。並且在前期關卡上，要盡快搬出自己的特色玩法，比如夢幻的草坪，Royal Match的大草叢，黃油。
道具上，Saga 那是更沒有優勢的。後來者都是在「 降低技能門檻 」，「 加大道具作用力度 」不斷推進。小飛魚在Saga中要系統下放，但在其他三消中是標配，到Royal Match小飛魚就更智能了。
所以，本質差距在哪裏？
文科生，很屌的說了壹聲，“ 在 遊戲 「手感」上 ”；
沒錯。然後呢？
往下問壹句， 怎麽調好手感？除了再丟壹堆華麗詞藻（爽感，碰撞感，破碎感），就不能再繼續了；
理論名詞壹大堆，但到了實踐上，除了聊感覺談想法，說壹些高大上詞語外，就壹無是處；除了當噴子，這也不好那也不好，也拿不出優化方案了。
百無壹用是書生。
想了想，我還是繼續來細化三消 遊戲 ，反正閑著也是閑著；當然我這非專業人士，三流 遊戲 水準，不入流見解，大家就當 娛樂 文即可。
2.手感
我們在聊關卡設計時，其實壹直在強調「節奏感」，就是每壹個關卡設計，都有它的「 初始+過程+結束 」體驗，這個體驗是從第壹印象，從靜止的關卡，到第壹次劃動，中間起起伏伏，到最後結束生生死死。
我們更多圍繞著的是「 應用層 」設計，關卡如何組裝才能讓玩家感興趣，有了以下壹些想法。
消除 遊戲 中，什麽才是好關卡？-（壹）
消除 遊戲 中，什麽才是好關卡？-（二）
消除 遊戲 -關卡之「節奏感」設計-（壹）
消除 遊戲 -關卡之「節奏感」設計-（二）
消除 遊戲 -關卡之「節奏感」設計-（三）-關卡目標
消除 遊戲 -關卡之「節奏感」設計-（四）-地圖
消除 遊戲 -關卡之「希望與絕望」設計
消除 遊戲 -關卡之「關卡印象」設計
消除 遊戲 -關卡之障礙設計
消除 遊戲 -關卡設計總結
消除 遊戲 -關卡數據分析點
關卡設計-引導操作思考
關卡 遊戲 -難度設計
關卡 遊戲 -難度設計-（二）
遊戲 難度節奏設計
但其實還有「 T-1 」層，就是「根基」層，也就是基本功。
基本功沒打磨好，做再多的組件包裝其實都是無濟於事。
但有的 遊戲 就是快節奏產品，不需要什麽基本功，只要玩法堆積就夠了，因為他們是短線產品，唯快不破，快進快出模式。
像三消這種長線 遊戲 ，妳看起來沒屁點東西，但裏面門門道道是很多的；
或者說壹個市場足夠大，意味著它就有很深的專業性，因為供求關系決定了資源投入，這是經濟學原理，市場用價格來衡量稀缺性，只要有人願意花大價錢，意味著它就有足夠大的需求。
那好了，三消手感包括哪壹些？
基本事件+道具事件+障礙事件+連鎖事件+引導事件+過渡事件；
再往下拆解下去，就是，
基本事件：「 掉落，碰撞，側滑，基本消除 」效果；
道具事件：「 生成道具，道具作用，組合道具 」效果；
障礙事件：「 障礙破裂，障礙消除，障礙碰撞，障礙動作 」效果；
連鎖事件：「 上面所有事件連鎖事件 」效果；
引導事件：「 操作引導，新手引導，目標任務引導 」效果；
過渡事件：「 每壹個事件的過渡事件 」效果；
嘖嘖嘖，妳這跟節奏感裏面聊的有什麽區別？
壹個在T層，壹個在T-1層；
我們總不能壹直停留在感覺層，我們要落地，要落地，要落地；
3.結語
這壹篇，就開壹個頭好了，下壹篇，再來細聊。
其實像我這種並沒有在三消領域中從業經驗來聊三消設計，也挺奇葩的，我只是壹個玩家而已。
我所說的，都是錯的。妳可以看完文章後，說壹句「呸，垃圾！沒有經驗妳聊個錘子 」 。
不，我就聊個無聊。
（阿達 2022.6.14 晚 ）