稻草人是農民自己做的。農夫在他的腳下放了壹塊在田地中央的泥土裏，他在那裏站了壹天壹夜。稻草人很負責。他愛他的主人，壹個可憐的老太太。我願意拯救所有受苦的人。而是壹個軟弱無能的人。
2.稻草人的主人
壹個可憐的老太太。她丈夫八九年前去世了。她只有壹個兒子，沒想到他得了白喉死了。後來她陷入了心痛的問題，經常犯。她的眼睛受傷了，她看不清遠處的東西。
3.女漁民
在這個寒冷的夜晚，我打算明天吃粥，所以我不得不硬著頭皮把生病的孩子留下。睡著了，壹手拿著繩子；這是因為她太累了，雖然想著明天的粥，但她終於支持不住了。
4、鯽魚
那是漁夫第壹次收獲，被扔進桶裏。看到稻草人，他求稻草人救自己。我不知道稻草人是什麽意思，但我看到他連連搖頭，怒火如火。
5.女人
夜色更深時，壹個黑影從田邊走來，穿著肥大的短外套，頭發淩亂。因為她老公有點錢，要麽兩局輸了，要麽喝了幾天黃湯想把她賣給別人。跳進了河裏。
擴展數據:
作品評價
1，葉聖陶在後期作品中融入了現實主義的內核，呈現出淡淡的憂郁抒情色彩。他的童話故事旨在啟發孩子了解和關心身邊發生的事情，理解現實生活中成年人的悲傷。
《稻草人》向兒童展示了20世紀20年代工農的苦難和命運，其寫作風格長期以來壹直是我國兒童文學創作的主導風格。
葉聖陶的童話具有詩意的意境、通俗易懂的童話語言和民族化的風格。她的童話主題和電話交談內容都很有民族特色。在對童話主題的挖掘中，稻草人體現了鮮明的民族色彩。在敘事模式上，是三段式、局部重復。
《稻草人》通過老婦人、漁夫的女兒和弱女子的不幸經歷，反映了社會底層人民普遍的辛酸和艱辛。(來源:徐俊逸)
2.葉聖陶後期的童話更多的是受安徒生(不是格林)的影響，寫出了現實生活的不公平、不合理，但也將黑暗融入了完整的故事，讓孩子在審美體驗中自然地感受到世界的沈重。這是對轉化藝術借鑒的提升。
《稻草人》在構思上有“堅錫兵”的影子，因為兩個形象都是不動的。“稻草人”的形象是中國的、本土的、原創的，這是它的棘手之處。稻草人是壹個悲劇，結局相當悲慘，但童話故事不能這麽寫。
稻草人在晚上是個旁觀者，他的眼裏什麽都看得見。於是，他看到孤獨的老太太死於丈夫和兒子，眼睛幾乎失明。很容易期待壹個好年景，但是蟲害又來了。它看到漁夫的孩子病得很重，想喝水，但是不能。漁夫太專註於捕魚，以至於筋疲力盡，他抓到的魚也死了。
壹個女人連夜跑到這裏，跳進河裏，因為她要被賭徒的丈夫賣掉...最後，稻草人自己掉進了稻田。這樣的想法，其實就是把人間的悲劇聚集在壹起，全部堆在讀者面前。這些悲劇互不關聯，只是給人壹種同時發生、無處不在的感覺，來說明世界的黑暗已經到了這樣的程度。
這不像是文學作品，更像是壹種宣傳資料，壹種民眾不得不反對世界末日的宣言。社會上確實存在黑暗，文學不能只寫仙境，但也不能靠人工打樁(這種打樁是那個時代“意向倫理”的文學體現)，而應該細致真實地講述黑暗的起源和特征。
要有真正的發現，這應該是“愛父”創作的題中應有之義。如果只是誇大它的黑，認為越黑就越好，那就只能歸結為壹個圖解，顯然違背了文學理解的本義。(文匯報筆會前總編輯劉·
參考資料:
百度百科-稻草人