檢查點設計元素，檢查點由以下元素組成:
[地形]
地形是關卡最重要的部分。地形是指室內或室外的建築和地貌，被抽象成壹個中空的空間，供玩家漫遊。母空間可以分成幾個相互連接的子空間。層次設計其實就是空間的規劃，尤其是建築內部空間的規劃。除了幾何形狀，還要考慮室內裝飾、燈光效果以及人在壹個三維空間中的感受和行為模式，這些顯然與建築的很多方面有重疊。目前，平面設計師已經考慮有意識地學習和研究壹些建築經驗和理論。
三維遊戲剛興起的時候，電腦處理能力沒有限制，關卡大多在建築內部的狹小空間。隨著計算機處理能力的提高和各種算法的優化，戶外場景和自然鏈接在新壹代三維遊戲中變得更加常見。
[邊界]
邊界是檢查站的重要組成部分。層次不能無限，必須有邊界。關卡的大小與完成關卡所需的時間直接相關。壹般來說，各關是不相連的，完成有限的任務後才能進入下壹關。邊界的壹部分可以是檢查點之間的鏈接。
[文章]
各種物品，包括武器，力量，血等功能。在關卡中，各種物品的排列和安排可以起到平衡遊戲的不羈和炫目的重要作用。這些物品的擺放完全憑經驗，通過不斷調整才能獲得最佳效果。
[敵人]
和物品壹樣，關卡中各種敵人的位置、順序、頻率、時間決定了遊戲的節奏和玩家的手感。在早期的動作類遊戲中，敵人並不智能，他的行為是預設好的，每次都出現在同壹個地方或同壹時間。而遊戲設計師則有完全的掌控能力。通過精心的調整，他們完全可以設定各種敵人的位置、順序、頻率、時間，力求做到最好。當時遊戲玩法懷舊，很大程度上是這種控制和調整的結果。在三維射擊遊戲出現後，NPC的概念得到了發展，人工智能得到了越來越多的增強。敵人出現的時機和行為不再是事先固定的，而是在壹個大的行為系統和人工智能的指導下，具有壹定的變化性和靈活性。這給傳統動作遊戲的玩法帶來了壹些麻煩。此時遊戲設計者已經完全失去了對關卡中敵人行為的控制。如何利用有限的控制能力達到最優的效果，是新壹代遊戲設計師——級設計師面臨的難題。這時候關卡設計師必須配合人工智能程序員，讓遊戲充滿驚喜和平衡。
[目標]
壹個關卡必須有壹個目標，這個目標不僅僅是玩家希望通過這個關卡完成的任務。壹個目標還可以有壹些子目標，這些子目標串聯或並聯。目標應該清晰、簡單、明確。
[劇情]
劇情和關卡之間的關系是可以變化的。兩者之間可能沒有太大的聯系，比如早期的工作遊戲。還可以通過過場動畫來講解劇情背景，尤其是通過過場動畫讓玩家清晰的思考壹個關卡的任務。還可以在關卡中加入故事元素，讓玩家在遊戲過程中獲得壹些驚喜或者意外。
[尺寸]
入門關卡的大小不僅指玩家眼中關卡的大小和復雜程度，還包括實際的文件大小，比如素材文件大小。在設計關卡的時候，設計師們非常註重各種文件大小，因為這涉及到關卡哭戲最終是否實現，尤其是遊戲的實時性。
[視覺風格]
關卡的視覺風格體現在地形設計、材質繪制、光影效果、色彩配置的組合上。
[檢查點設計流程]
就像所有的設計活動壹樣，關卡設計也需要壹個過程。設計過程的作用是保證每壹級按時完成，使其質量壹致，有利於合作和交流。
[目標確定]
水平設計的第壹步是確定目標。目標是以任務為基礎的，也就是玩家想在前面介紹的水平上完成的任務。目標是站在設計師的角度看問題，任務是站在玩家的角度看問題。目標可以有壹個直角，在很多方面，比如“這個關卡需要玩家10分鐘”“這個關卡可以讓玩家獲得XX個寶物。
除了確定目標，我們還需要了解技術上的限制，比如素材文件的大小，多邊形的個數等。除了技術限制之外，還有其他非技術限制，如進度要求。
目標和約束相互作用。設計師應該使用壹切手段來實現設計目標，但是各種技術和非技術的限制使得設計師不得不做出判斷，做出壹定的犧牲。所有的設計活動都是兩者制約作用的結果。
[設計理念]
經過集體討論，關卡設計師得到了很多好的想法和靈感。他對這些想法進行了初步的選擇和綜合。概念設計不僅僅是將設計者頭腦中想象的句子土壤化、形象化。在紙上或其他媒介上表達出來。如果關卡設計師自己能有很好的素描能力，他自己也可以。如果設計師沒有美術功底，就需要和藝術家密切合作，互相交流，把設計師腦子裏的想法畫出來。
在這個階段，關卡設計師和美工總是可以利用概念草圖、二維平面圖、關鍵區域不同角度的快速整體效果效果圖等等來完成可視化。
[使用關卡編輯器]
經過反復的概念設計和概念評估，關卡設計師就可以開始使用關卡編輯器在電腦中構建關卡了。壹般來說，每個公司都有自己的美術制作流程。根據制作工藝的規定，關卡設計師和三維美工(制作三維模型)和二維美工(繪圖材料)壹定要協調好，前後銜接。流水作業
[測試]
關卡設計出來後，必須不斷調整和測試，才能達到最佳效果。三維關卡基本成型後，可以做壹個人參與的預排，瀏覽關卡看看基本感覺。關卡、怪物及其AI腳本整合後，可以進行更復雜的可玩性測試。