遊戲開始後，各位玩家在故事情節中迅速熟絡，在此過程中還可以獲得滿足、成就等社交快感。
通過角色扮演引發“自居效應”，從而獲得人格成長。
劇本殺與我們熟悉的所有“殺”類遊戲壹樣，充斥著謊言和套路。妳要贏，妳就得能編得出壹套像樣的謊言。在多人互動的情況下，光靠自己吹牛說謊也是沒有用的，妳還要做到能逼真地說謊並且成功圓謊。那為啥有了“謊言”的元素，殺類遊戲就變得如此吸引人呢？這是因為“謊言”是人性的底層元素，具有進化上的意義。
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早在遠古時代，人類生存資源極其有限的情況下，自然環境和群體社交環境都極其殘酷，如何才能生存下來？當然要使用說謊這個技能了！英國聖安卓大學的靈長類動物學家理查德·拜恩就曾發現，某些猴子和猩猩完全可以為了自身利益而互相欺騙。比如說，為了避免惹怒最強悍的頭領，公猩猩會偷偷地和母猩猩進行交配；有的猴子會假裝對美食缺乏興致，以誤導其他猴子，這樣它就可以乘其不備將食物偷走。
猴子相互欺騙的道理跟人是壹樣的。不光是成年人，連小孩子都是撒謊的高手。曾獲“菠蘿科學獎”心理學獎的加拿大多倫多大學兒童研究所曾對1200名2-17歲的兒童以及少年進行研究，發現2%的兩歲幼兒就已經學會說謊，50%的三歲孩童不老實，四歲會騙人的比例更是高達將近90%。年紀越大說謊的比例就越高，到了12歲，幾乎每個兒童都會說謊，甚至得出結論“早撒謊的孩子更聰明”。
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由此可見，劇本殺等互動遊戲之所以極速風靡，是因為可以讓人類的“謊言”本能得到充分釋放，觸及了人性的底層動力，從而讓玩家可以在安全的環境中盡情體驗“說謊”樂趣。
02
社交神器 邂逅“趣緣群體”
劇本殺還天然地帶著社交屬性。之所以這麽說，是因為“劇本殺”可以使陌生的人很快就熟絡起來。在社會學領域，有個概念叫作“趣緣群體”，顧名思義，就是指因同樣的興趣愛好聚集到壹起的人。劇本殺提供了壹種虛擬的人際場域，不論什麽身份，壹旦進入到這場遊戲中，那就意味著要在同壹個時空中經歷壹段故事，即使是“拼車”玩的陌生人，也會被迅速代入團體氛圍中熟絡起來，這對於增進關系深度很有幫助。
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除此之外，劇本殺遊戲能夠創造兩種獨特的親密情感——快樂尷尬（Happy Embarrassment）和間接驕傲（Vicariouspride）。快樂尷尬就是通過相互調侃、打趣等手段，強化彼此之間正面的感受，其實說白了就是大家互損，或者是善意地黑別人。我們說“愛到深處自然黑”，如果彼此之間壹直說話都是客客氣氣的，反而讓人覺得很生分，互開玩笑這種事，只有交情到了壹定份上才會發生。在劇本殺的復盤階段，大家免不了相互吐槽，但是這些話並不影響大家的感情。
間接驕傲就是通過指導、幫助他人讓他人獲得成功，從而增強自己的幸福感和成就感。劇本殺中，資深玩家喜歡“傳幫帶”，經常指導經驗比自己少的夥伴，幫助他們迅速熟悉遊戲技巧，並從這壹過程中獲得壹種成就感。
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03
假戲真做 巧用“自居效應”
劇本殺的魅力還體現在讓玩家扮演特定角色，賦予壹種新鮮的生活體驗。玩家參與遊戲後，通過領取不同角色來扮演劇本中的富翁、偵探、大俠等角色，這些經驗卻是現實中很難獲得的。劇本殺則可以讓玩家在短暫的時間內，獲得壹種在現實生活中沒有機會嘗試的人生體驗。
更有趣的是，劇本殺還可以依托角色扮演喚起“自居效應”，讓玩家在心理層面汲取角色的優勢，獲得人格成長。顧名思義，自居效應指的是人們會逐漸獲得他們所扮演角色的性格特質，就像壹句英文諺語所言“act as if , so you are”。表演戲劇的方法能夠通過持續的心理練習，讓玩家不斷地進入壹種角色，久而久之，玩家會發現自己“出不了戲”了，於是會獲得這種角色的壹些良好品質。
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研究表明，“自居效應”可以切實提升人們的自我效能感。有壹個著名的心理學實驗，就是讓兩組很有數學天賦的孩子讀20世紀偉大的數學家哥德爾的傳記。其中壹組孩子讀到的傳記有個改動，他們看到哥德爾的生日跟自己是壹樣的，這組孩子最後成績明顯更好。因為他們會不自覺地認為自己跟哥德爾有壹種隱秘的相關，甚至認為自己可能就是個小哥德爾。這種強烈的心理暗示就是自居效應在發揮作用。
由此可見，作為劇本殺的玩家，不妨在選擇角色的時候用點“小心機”，也許在沈浸式地扮演所選角色的過程中，妳的人格真的可以發生潛移默化的轉變，就像那句流傳甚廣的金句所揭示的——“fake it till you make it”，也許成功的起點就是壹次精心的偽裝。