爆笑又溫馨的動畫電影《彼得兔》。
影片講述了叛逆少年彼得兔為了爭奪菜園的主權，帶領壹群兄弟姐妹與麥格雷戈鬥智鬥勇，各顯神通的故事。當然，彼得也是在壹系列充滿經典英式幽默的人兔大戰中成長起來的，故事以壹個溫暖的結局結束，讓他的姨媽笑了起來。
本片改編自壹部百年英國動畫經典，和大多數童話故事壹樣。故事從《從前》開始，“從前，有四只小兔子，它們的名字叫佛洛普西、莫普西、棉尾巴和彼得”。之後在故事發展中出現了更多的朋友。
比如影片中，我的表妹本傑明因為在沙拉中放了太多沙拉醬而減肥失敗；總是神助攻的豬先生，還有愛“藏耳朵”的湯米獾。這只藍毛棕毛白肚的小萌兔和它的朋友們的家鄉也是真實而迷人的~
寧靜的農田，巨大的橡樹，清澈的湖泊，種類繁多的野生動物，壹片靜謐的英式田園風光，說的就是童話世界般的英格蘭湖區，而久負盛名的溫德米爾湖就是我們故事主人公的故鄉！
湖區不僅是彼得兔的故鄉，也是英國人心靈的沃土。許多詩人和作家熱愛這片土地。英國浪漫主義詩人濟慈曾說:“溫德米爾湖能讓人忘記生活中的差異:年齡和財富。”
《彼得兔的故事》的作者比阿特麗克斯·波特(Beatrix Porter)的靈感來自湖區的美麗風景。田園風光和各種活潑的動物成為她清新的水彩繪本中的場景和鮮明的人物。
波特小姐大半輩子都在守護著這片美麗的土地，並將《彼得兔》的版稅全部委托給國家信托基金進行管理，並聘請專人負責湖區自然景觀的維護。時至今日，湖區依然保持著最原始的風貌，沒有被人為因素破壞，波特小姐功不可沒。
遊覽溫德米爾湖的最佳方式是乘船。湖中有幾個小島，兩岸是青山和鄉村風格的建築。在綠地、山谷和湖泊之間，有農場和牧場，中世紀的村莊和城堡，風化的石柵欄和橋梁。湖水和兩岸的景色相映成趣。不僅僅是視覺上的審美，更是壹種精神上的凈化。
Ponis鎮毗鄰溫德米爾湖，是湖區的繁華地帶。鎮上的房子大多保留了維多利亞時代的建築風格，由英式別墅改建成了B&風格；b酒店，帶英式花園，優雅、安靜，充滿異國情調。城鎮附近有許多徒步旅行路線。可以隨意探索森林，踩著青石路，聽著地上落葉的聲音，偶爾有幾只鳥飛過森林。
小馬最吸引人的地方是彼得兔博物館。確切地說，它實際上是畢翠克絲·波特世界，以《彼得兔》的作者命名。博物館修復了波特小姐的23個故事場景。伴隨著輕快的音樂，呈現在我們面前的是從繪本裏跑出來的田園世界:淘氣的兔子彼得、抓不到魚的青蛙傑裏米、粗心的媽媽傑邁瑪鴨等等。
博物館的後院被特意做成彼得兔故事場景中的小花園，就是電影中農夫麥格雷戈的菜園的樣子。除了彼得最喜歡的蘿蔔，還有湖區常見的蔬菜，如卷心菜、西蘭花、抱子甘藍等。，還有壹個用小藍外套做的稻草人，彼得不聽話，去花園偷了扔進去！
博物館的地下室是專門供遊客休息的茶館。裝修延續了彼得兔的童話風格。墻上都是手繪插圖，菜單都是以故事中出現的人和事命名的。比如最受歡迎的彼得兔PeterRabbit 'sPicnicBasket，在這裏享用壹頓童話主題的英式下午茶，少女心會爆棚。
萊克詩人的家鄉格拉斯米爾鎮雖小，卻很安靜。去著名田園詩人威廉·華茲華斯的故居鴿舍，感受“Iwanderedlonelyasacloud”這句話中的婉約意境，或者去鎮上最著名的姜餅小屋，品嘗手工姜餅配英式紅茶，都會是壹種獨特的體驗。
雷賽爾找到了哈弗斯威特鎮上最古老的蒸汽火車，它緩慢地移動著，發出有節奏的鏗鏘聲和陣陣白煙。如果時間不急，妳可以在鎮上逛逛，然後搭下壹班火車回去。在車站，還可以看到工人給火車加煤。真的是壹種穿越回工業革命時代的感覺。
火車
◆國際出發:抵達曼徹斯特國際機場，機場火車站直達溫德米爾。
◆從英國出發:英國的大城市都有開往湖區的火車，如倫敦、伯明翰、愛丁堡等。，在肯德爾的Oxenholme火車站轉乘火車到溫德米爾。
◆訂票&；查詢:
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訂票查詢APP:Trainline
自駕
沿M6高速公路進入湖區，下高速公路，沿A590和A591行駛至溫德米爾。從倫敦開車到湖區需要5-6個小時。
國內交通
公交網站:
湖泊遊覽路線:
從湖區走進彼得兔的童話世界，
彼得兔走進了作者最喜歡的湖區。
溫德米爾湖以其寬廣的胸懷，
讓大家的心平靜下來。
被國家地理雜誌選中。
“人生最值得去的50個地方”之壹，
這足以成為去英國旅行的理由。
婀娜多姿的英國小鎮等著妳去認識，去品味，去記憶。
素描教程:畫壹個漂亮可愛的大帳篷~(包括臺階圖)我對帳篷的好感來源於小時候的壹個帳篷。那時候帳篷很少，父親特別喜歡帶我出去露營。壹個煤油爐，壹個帳篷，就能吸引路人所有的目光。所以，我從小就會搭帳篷。傘骨的連接，帳篷的固定都可以。雖然技能確實有點偏，但在野餐和地面用餐時都可以使用；但是我學到了我良好的動手能力。
全世界的人基本都能搭帳篷。我想帳篷應該比房子先出現。它比洞穴更私密，也更容易移動。這是行軍、放牧和圍場狩獵不可或缺的。即使是現在，如果晚上去釣魚，也要盡量帶上小帳篷，好好休息。後來帳篷發展成各種形式。比如種植花草的大棚，避蚊的蚊帳，蓋飯的米蓋等等。
所以是壹個道理。好好思考，用妳的手和大腦。這不僅僅是“早起做早操”。
今日貓語錄:在山裏露營，小帳篷不壹定比大帳篷差。在城鎮集市上，大帳篷裏的東西不壹定比小帳篷裏的好。不貪心，不求大，找到壹個適合自己的帳篷，比什麽都好。
導演畢贛的叔叔(金馬獎最佳新生代導演)30歲的中國導演畢贛在他年輕而傳奇的職業生涯中完成了兩部陌生而熟悉的電影。
。其中，2015洛迦諾獎得主《路邊野餐》和入圍戛納電影節的電影《地球最後的夜晚》可能是妳從未見過的。作品的形式和內容都涉及到浮躁的時間和不可預知的記憶，這是畢贛作品的核心。《路邊野餐》的中文名最初是根據費曼多·佩索阿的《驚奇記錄》命名的，而《地球的最後壹夜》則來自智利小說家博蘭霍的同名短篇小說集。
類似於現實主義電影節場景中的UFO，他的電影在中國獨立電影的社會現實背景下更加不協調。
這並不是說畢的電影脫離現實。相反，它們植根於特定的地方和文化，在我看來，還有壹代人的情感。讓他與眾不同的，是他對提煉電影的夢境和回憶的大膽而廣闊的追求。
在這兩部影片中，畢圍繞他的家鄉貴州凱裏營造了壹個屬於他自己的世界。乍壹看，他的敘述似乎過於豐富和復雜，盡管他們的基本行動很簡單，通常涉及返回，旅行和追求。
但他的作品是關於“失蹤”的。在這部電影中，故事是由消失的人和失去的時間展開的。
。穿越時空是畢電影的核心。它依靠蒙太奇和連續的動作技巧，隱含著物理空間的崩塌和超越，以及多重時空的神秘交織。
路邊野餐特色465，438+0分鐘後續拍攝。
在不同的交通方式下，沿山路、窄巷乘船渡河，在河邊村莊附近跟蹤目標人群。《地球最後的夜晚》後半部分包括長達壹小時的挑戰地心引力的鏡頭組合。通過電纜和無人機，主角被從山頂扔到半廢棄建築的迷宮中。
《路邊野餐》的主人公陳升是壹位中年詩人，曾是壹名罪犯，在凱裏壹家破舊的診所工作。(演員是畢的叔叔。曾在短片《金剛經》中飾演詩人兼歌手。)陳野是他侄子偉偉的監護人，偉偉是陳弟弟老外的兒子。在開頭的30分鐘裏，畢生動地、零零碎碎地介紹了他筆下的人物以及他們周圍骯臟、垃圾遍地的環境。壹男壹女在來回踢球，壹雙藍色繡花拖鞋漂浮在河床上。這些神秘的插頁具有追溯意義。
然後通過壹把蠟染印花的雨傘，無處不在的鏡像喚起壹個又壹個神秘的詩歌敘事。
當陳在地下隧道裏尋找香蕉時，或者當新聞報道壹個難以捉摸的“野人”時，電影往往是超現實的。“空間有限且不穩定:搖搖欲墜的遊樂園穿過茂密的植物；陳的家就在瀑布的正下方；在沒有任何警告或解釋的情況下，墻上出現了壹輛行駛中的火車的圖像。
《路邊野餐》讓我們得以壹窺貴州的亞熱帶地區，這壹點很少出現在屏幕上。
這裏有許多河流、洞穴和陡峭的石灰巖。貴州還是幾個少數民族的故鄉，少數民族占貴州人口的三分之壹以上。畢本人來自苗族，苗族傳統文化以蘆笙、竹笛聞名。
畢主修文學，他把他的壹些詩改編成了電影。像電影中的許多其他東西壹樣，它們不斷誘導人們進入恍惚狀態，甚至關鍵的情節點，包括陳的基本背景信息，都嵌入在夢幻的段落中，包括他死去的妻子。
後來路邊野餐差點成了公路電影。陳離開凱裏去找偉偉，偉偉被老外賣了。
。陳還受老同事趙大慶委托，將壹盒磁帶和壹件印花襯衫等幾件紀念品送給多年未見的老情人。這段旅程將他帶到了當麥村，在那裏，電影逐漸揭示了壹種時間扭曲的形式。陳在當麥村漫步，鏡頭偶爾會離開他去陪伴其他角色。他曾經參加過壹次路邊音樂會。這種不可能的微妙的時間短路是記憶還是預感，或者兩者的結合？那個騎摩托車來接他的年輕人叫魏巍，那個給他洗頭的理發師看起來像他死去的妻子。
這個長鏡頭和《鳥人》及其類似電影壹樣，往往是導演才華的展示。
重要的是連續性的錯覺。但畢更關心的是把塔爾科夫斯基的“時間壓力”概念推到極限，直到突破真正的銀行。這種手法用最簡單的電影剪輯手法就能實現，但剪輯往往意味著換個時間，畢拒絕這樣做。
佛經《金剛經》裏有壹句話，說的是”。
過去的心得不到，現在的心得不到，未來的心得不到。
”，而這部電影的終極目標是單壹穩定卻飄忽不定的現實。但可以肯定的是，還有其他非精神背景影響了畢贛的鏡頭語言。在采訪中，畢諷刺說，他把自己的長期才華歸功於自己的婚禮攝影師背景，就像他在片中追溯發廊和旅行的場景壹樣。他的母親是理發師，父親是司機。
簡而言之，畢對電影創造精神空間和傳達身體感受的潛力很感興趣(他最近最喜歡的10電影包括的《地心引力》)。
他的野心在《地球上的最後壹夜》中得到了進壹步的體現。
。《地球上的最後壹夜》由兩部分組成，第壹部分是壹幅時代錯誤的馬賽克插圖，第二部分是壹場夜夢。這部電影將“路邊野餐”的範圍擴大到壹種類型，本質上是各種類型的混合，預算更大，演員陣容包括湯唯和張艾嘉等電影明星。畢說他想在電影裏用渴望的畫外音來表現王家衛。
每當我看到她，我知道我又在做夢了。
”，這種抑揚頓挫的感覺。
這部電影的男主角武羅(黃覺飾)是另壹個為失去和遺憾所困擾的流浪孤獨者。
。他去了凱裏，那裏有各種各樣的護身符。壹個張塞在破鐘的背面有壹張他電話號碼的照片。壹本綠色的書，裏面有咒語，可以讓房子旋轉，喚起很多回憶。“活在過去太可怕了！”壹個角色說。在凱裏為父親舉行的葬禮上，羅回憶起他的老朋友白貓和他的舊愛綺曼。萬綺雯義男的黑幫男友殺了白貓。
電影上演了壹場過去與現在，或現實與想象的拉鋸戰。當羅回憶起他和這個只穿綠色衣服的紅顏禍水的關系時，他懷疑自己記憶的真實性。今天，他去找萬綺雯·伊曼，壹只白貓的媽媽，她以前是個理發師，現在可能有了不同的名字。
接下來是壹次漫長、刺激、無縫的旅行，這是壹次比《路邊野餐》後續拍攝還要大膽、復雜的壯舉。
在這部3D電影中，羅第壹次見到了壹個聰明的孩子。他可能是壹只更年輕的白貓。小男孩騎著摩托車送他去了壹個T塔，羅通過壹根纜繩落在了半山腰的壹個臺球廳上。這裏的經理似乎不是別人，正是萬綺雯·伊曼，但她堅持說她是凱珍。後來，他們兩個飄到了村廣場，壹場卡拉ok比賽正在進行，壹個紅頭發的女人遇到了麻煩...跟蹤鏡頭又長又復雜，所以必須精心設計。然而，也有壹個意外:羅的漫漫長夜壹方面取決於壹場即興乒乓球賽的結果，另壹方面取決於某人在壓力下打臺球的能力。
《大地最後的夜晚》第壹部中影響羅的人物在第二部中以不同的形式出現。幾乎每壹個細節，包括淡季的柚子渴求，白貓吃蘋果不吐核，音樂，咒語，監獄窗戶的光柵圖案，都在電影激活的夢境中重復或改變。雖然眩暈是這個關於執念和雙重身份的故事最明顯的試金石，但它的結構在某種程度上歸因於穆赫蘭道的相同結構。
有人說侯孝賢的《刺客聶隱娘》是畫，畢的《路旁野餐》是詩。畢還公開表達了對和大衛·林奇的欽佩。
畢贛的電影有著模糊的遙遠記憶和似曾相識的夢境。
。如果說《地球最後的夜晚》前半部分似乎描述了壹種夢境狀態，由不斷的滑動和腳下的地面運動來定義，那麽後半部分則模擬了另壹種夢境，壹種清醒的夢，壹種自由飄浮的意識的體現。畢清楚地知道，要避免那麽多恍惚故事的老陷阱:“壹切都是夢”的曲折結局。需要用不同的技巧來成就他的手法和大苦雜技:他讓鏡頭不停滾動，讓人物不斷移動，讓旋轉的房間和不燃的煙火，這壹切都是為了避免“夢醒”變成壹種“死亡”。
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