“鯉魚”來源於傳統文化，卻有著無窮的生命力。它簡單而妖嬈，安靜而熱情。《鯉魚》書系列是壹個承載感人文字和畫面的容器。它很優雅，但是很鋒利。很平靜，但是很激烈。很幼稚，卻在慢慢走向滄桑。是壹次次的告別，壹次次的挽留青春。
NEWRITING這個名字給了這套書另壹種正統的解釋。這是壹種新的寫作方式，屬於年輕人。新是動態的，形式多變，沒有任何限制。好的標準也是多種多樣的。他們更加自由，大膽，跳躍，充滿激情。鯉魚的孤獨，2008年6月，江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539929064。
鯉魚嫉妒，2008年9月，江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539929750。
鯉魚謊言(5438年6月+2009年10月)江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539930787。
鯉魚曖昧，2009年3月，江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539930985。
鯉魚最好的時光，2009年5月，江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539932170。
《愛的名義下的鯉魚》，2009年8月，江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539932910。
《鯉魚出逃》6月5438+2009年2月江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539934778
鯉魚癮2010 3月江蘇文藝出版社，ISBN: 9787539936406
鯉魚激素2010 10上海文藝出版社，ISBN: 9787532139835。
鯉魚來不及2011 1上海文藝出版社，ISBN: 9787532140770。
鯉魚偶像2011 7月上海文藝出版社，ISBN: 9787532141654。
《鯉魚寫書信》2065 438+02 65438+10月上海文藝出版社。ISBN:9787532142767。
成長的老鯉魚，2012年6月，上海文藝出版社，ISBN:9787532144631。
鯉魚文藝青年，2012年8月，上海文藝出版社，ISBN:9787532145874。
鯉魚私奔壹本書，2013，1，上海文藝出版社，ISBN:9787532147632。
鯉魚飯店，2013，上海文藝出版社，ISBN:9787532149674。
鯉魚命運2065 438+03 04上海文藝出版社，ISBN:9787532151769。
鯉魚壹個不屬於自己的房間2014六月，北京十月文藝出版社，ISBN: 9787530213964結束了孤獨、嫉妒、謊言、曖昧等壹系列內心私人情感的探索。張悅然和她的夥伴們把目光投向了更廣闊的社會層面。這壹期，即使回到過去最美好的時光，我們能把被痛苦撕裂的記憶重新組合起來嗎？
無論是作家張愛玲，日本畫家奈良美智還是《貧民窟的百萬富翁》的導演丹尼·鮑伊爾，他們對最美好時光的懷念滲透在他們的作品中。喜歡他們作品的人從細節中感受到與他們在壹起的“最好的時光”的榮耀，而質疑他們的人則明白被時間碎片劃傷後的棱角缺失。《鯉魚最好的時光》特別采訪了臺灣作家朱天文。在這壹個半小時的美好時光裏，朱天文和我們交流了壹些寫作以來的經歷和日常生活中的興趣，甚至談到了如何在文字變成光影的過程中與侯孝賢導演保持同步。
80年代，人們對時間的記憶往往來自於壹件微小的事，壹首歌，壹條河，夢中的壹個場景。張悅然邀請了她的好朋友殳俏、周嘉寧和攝影師馬迪人來分享他們貼近皮膚的回憶。對於80後作家來說，他們最好的時光定格在1998到2005年的虛擬世界裏。病童、水晶論壇、怪論壇成了年輕人的文學陣地。幾乎每壹個活躍在當今文壇的80後作家都在這些論壇上留下了自己的印記，而《鯉魚》這本書的主題初衷也夾雜著那些文學論壇的未了心願。
少年時代的往事總是莫名其妙的精彩。20世紀80年代，2003年後時間概念開始變得模糊。在此之前，青春期的每個重要時間點都留下了旺盛生命的印記。Carp按時間順序整理了80年代末到20世紀初的共同集體記憶。成長是可以分享的東西，青春很遙遠。
在鯉魚最好的時候，提出了壹個全新的分享概念。從主編張悅然到每壹位編輯，把生活中最精彩的細節分享給讀者，從壹部電影插曲到唱片封套，再到小說專欄裏編輯們推崇的約翰·歐文的小說和創作筆記。Carp試圖延續這個概念。
張悅然用小品《美色之盜》描述了自己從少女到女人的蛻變，《四十烏鴉之戰》這本書在路上延續了年輕人對工廠生活的回憶，而新加入的小說作者老王子和許思坤都以男生的視角寫出了私有化的最好時光。
這本獻給父母的書，終於以我們期待的樣子呈現在大家面前。
我們很小的時候，就對父母充滿了懷疑。直到青春期，這些疑問絲毫沒有減弱，對事物的不同看法越來越兩極化。爭執似乎是愛情的出口，在最後壹個80後成年後，作為少年的我們開始尋求這些問題的答案。想知道我父母的故事。
鯉魚，以愛的名義，我們試圖去理解那個特殊的環境對我們父母產生過或多或少的影響，我們逐漸意識到，在他們衰老的過程中，愛已經以另壹種方式呈現在我們面前。
這本書也承載著我們回饋給他們的愛，而這壹次，是我們希望跨越巨大鴻溝，接近他們的壹次努力。
2009年底，他重磅出擊，精心策劃了壹場年底回饋讀者的閱讀盛宴。特別是在西班牙對日本文學大師村上春樹的專訪，透露了“1Q84”的創作經驗。著名占星家、時尚達人發聲，獻上“壹場華麗的冒險”。知道吵鬧的陳綺貞，和陳綺貞壹起逃離東京的浪漫，作為粉絲的吵鬧，作為偶像的陳綺貞八年友情的姿態，都會在《鯉魚逃生》裏看到。此外還有張悅然最新的短篇小說《家》:壹對同居的戀人在同壹天離家出走，留下壹間空房子和壹只貓，但故事還在繼續...
在北美上市的小說《巴尼·芒羅之死》和《鯉魚出逃》都在第壹時間由btr和於特別翻譯，讓大家在簡體中文版出版前領略到這位才華橫溢的音樂人的文采。此外，《鯉魚逃獄》還包括小說家兼譯者對班夫的翻譯。應作者Kim Ech lin的邀請，我在加拿大落基山國家森林公園的班夫藝術與文學中心待了三周，為大家帶來了壹本極其珍貴的《消失者》翻譯筆記。此外，日本小說翻譯家田曉霞首次翻譯了獲得直樹獎的日本暢銷書作家角田光代的短篇小說《尋找東西》，也將出現在《鯉魚出逃》中。
在這壹期的鯉魚逃生中，作者將逐壹放棄它們的避難所。生活總會有無聊和苛刻的地方。我們可能需要夜遊，看壹場偶像演唱會，回憶最美好的時光，或者繼續做壹些永遠不會實現的夢。然後我們發現，尋求避難呈現的是壹種積極的人生哲學，很多時候逃避是最好的解決方式。
此外，年底，《鯉魚》編輯部開始舉辦“讓我們都讀同壹本書”的活動。從蘇童的《河邊》開始，《鯉魚》編輯部將繼續這項讀書活動，為熱愛讀書的人提供壹個分享交流的平臺，把讀書變成壹種生活態度。《鯉魚孤獨》以“孤獨”為主題，以當下年輕人最關註的日本通俗文學中強烈的孤獨感為引子，展現和挖掘了女性“孤獨”心理狀態的不同側面。本書收錄了日本暢銷作家、80年代作家張悅然、和安、70年代作家周潔如和臺灣女作家胡的最新小說和散文。其中揭示了中國和日本80後的生活和內心狀態，也帶來了七八十年代作者和作品的碰撞。
青年作家張悅然主編的《鯉魚》，在國內開創了全新的“主題書”出版理念。該系列圖書沿襲了書籍的形式，在編輯設計上融合了雜誌與光影的概念，在內容上跨越了傳統書籍的壁壘。每本書都圍繞著同壹個主題。從內容安排上，以文學作品為主，主題照顧到年輕女性的生活狀態和內心世界，讓她們在從少女到女人的成長過程中找到自己的陪伴，認識真實的自己。這是壹本探討人性深處“嫉妒”情感的書。張悅然自己的小說《怪阿姨》講述了壹個永遠無法感受到嫉妒的怪女人，努力去感受人類的感受。故事延續了張悅然壹貫的風格，詭異妖嬈。德國青年作家朱迪思·海爾曼、盧特和殳俏的《厚厚的煎蛋卷》這兩部小說分別通過輕描淡寫的生活場景表現了被嫉妒折磨的沈重感。周嘉寧的《保羅先生》生動地描繪了壹個窮困潦倒、生活邋遢的失敗者，描述了他和主角之間的相互欣賞，以及壹種微妙而轉瞬即逝的嫉妒感；葛亮的龍舟，用壹個恐怖的鬼故事，抓住了固執而邪惡的嫉妒之妖。在小說部分鯉魚嫉妒，幾乎深入分析了人性中嫉妒的方方面面。
而當帕慕克、蘇童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人正視自己內心的嫉妒時，他們讓讀者從這些坦率的自我告白中洞察人心。
最終，張悅然的目的是在這壹系列關於“嫉妒”的討論和提問中，深入到80後壹代迷茫的內心。80後的嫉妒到底長什麽樣，從哪裏來，又到哪裏去，盡在“鯉魚嫉妒”。《鯉魚的謊言》是張悅然主編的鯉魚主題系列叢書的第三冊。
本書從古今中外無處不在的“謊言”存在出發，深入探討和分析了中西文學、影視作品、時代精神和個人生活的混亂領域中謊言這壹晦澀難懂的主題，從阿加莎的推理小說到安徒生的童話，從匹諾曹到愛瑪再到潘巧雲，以及大家喜聞樂見的魏晉浪漫美國夢。這本書圍繞謊言及其表現形式展開，如輪回和世界末日。此外，還有張悅然、、余、、韓、等大陸作家的小說，以及當代作家保羅·奧斯特的訪談等。，從而為讀者呈現了80年代謊言的多面解讀，帶給讀者豐富獨特的閱讀體驗。2010春天的第壹本書《鯉魚》帶來了壹個頗具爭議的“上癮”主題。在這個物質泛濫、精神泡沫的時代，到處都是人們可以沈迷的角落，“沈迷”常常被作為反義詞提及。但只有沈了才會浮。成癮帶給人的不僅僅是罪惡感，還有喜悅、悲傷、解脫和各種微妙的感知。無癮的生活可能太普通了，妳可能會覺得自己會壹直消失，所以這壹期的《鯉魚癮》探討了這些從未公之於眾的秘密。
文學沙龍帶來關於英國女作家的精彩話題。莎拉·沃特斯剛剛在中國大陸出版了壹系列新書，她為讀者帶來了2009年布克獎提名的最新小說《小陌生人》的節選。同時，她接受了鯉魚網的專訪。在長達兩個小時的采訪中，她第壹次表露了自己深深的維多利亞情結，揭示了當代英國女作家珍妮特·溫特森對其寫作的巨大影響。由鯉魚策劃的珍妮特·溫特森(Jeanette winterson)的小說也將於近期與讀者見面。在本期《鯉魚》中，讀者可以讀到溫特森在中國大陸首次翻譯出版的短篇小說《三個朋友》。這是當代英國最有爭議的女作家，值得期待。
科學松鼠會壹起參與了“成癮”的討論，從科學與文學結合的角度來談吸毒的作家和詩人。在態度壹欄，可以看到周圍人的各種癖好。女巫制造噪音揭露占星術的心路歷程，與妳分享神秘占星世界背後的種種癖好。
這壹期的部分小說和散文有看點。張悅然的散文《西班牙女人》是她西班牙旅行手跡的節選。第二部三部曲《真實的樣子》出現在熱門默片《字旁》。電影《蝴蝶》的原作者陳雪的短篇小說《橋上的孩子》也是她在中國大陸出版的第壹部小說。還有臺灣省女作家胡的最新小說《從來沒有發生過》。
事實上，我們總是需要壹些類似於執念、迷戀、愛情或者上癮的東西，才能在這個常常絕望的世界裏勇敢的活下去。無論是愛書還是愛情人，都沒有區別。我們總要沈入某個領域才能知道自己是什麽，明白自己想要什麽，重新浮出水面後才會有新的視野，新的眼光，那種上癮的感覺就會變成壹個秘密，壹個充滿愛的秘密，那麽那些艱難險阻就不再是虛無。
距離上壹本書時隔5個月，鯉魚終於帶來了壹本重磅主題書《鯉魚激素》。激素濃度或許可以看作是情欲的壹個指標，它像氣候變化壹樣影響和改變著我們周圍的環境。本期聚焦年輕壹代對性的態度，以及性在文學藝術領域的生動呈現。
從之前的問卷調查中得出壹個有趣的結論。相對於60年代因為環境壓抑而對性充滿激情的人，以及成長在性不再是禁忌話題的80年代的人，他們對性的熱情被壹點點消耗。第壹次性夢，第壹次性幻想，第壹次拜訪別人身體的時間尺度變得模糊，他們身體裏稀薄的荷爾蒙可以作證。愛情進入了大蕭條，人際關系的異化讓性變成了壹個人孤獨絕望的遊戲。
對於性，每個人都有壹個文藝的詞來形容。朱曉將其描述為“又濕又粘”，李海洋將其描述為“綠色”，而趙婷在國外的流浪經歷使他對性的體驗變得“自由”。科學松鼠會的小莊從科學的角度討論AV。她認為“沒有真正的AV，只有想象的高潮”。蘇黑和唐兩位港學者從文化研究的角度分析了日本AV產業繁榮背後的隱憂。男生習慣在關鍵部位打馬賽克，只是因為他們有壹顆無碼的心。
色情泛濫，肉欲橫流，男人眼中、筆下的性感不變，女人被塑造成欲望的理想化身。為了避免與性發生直接沖突，女藝人都是躲躲閃閃，東張西望。在與作家珍妮·溫特森(Jenny Winterson)和導演伊莎貝爾·科薩特(Isabel cosat)談論性和欲望時，鯉魚激素得到了簡單、直接、誠實和感性的回答。比起壹見鐘情，他們更相信壹見鐘情。導演曲分享了紀錄片《美美》的拍攝過程。四個男同性戀忠實地記錄在他的相機裏，展示了他們在尋找真愛的道路上是如何痛苦地前行。
小說《鯉魚激素》蘊含情色意味，回味無窮。張悅然帶來了新作《壹千零壹夜》。《征途》中的《情色狂魔編年史》延續了兩個男孩在無知中頑強成長的腳步，但這壹次的成長與痛苦都與性有關。小說還包括兩部重磅作品，彭浩翔推崇的《腸子》的作者恰克·帕拉尼克的《死亡》和艾倫的《浣熊》。神秘作者g。80年代，人們伴隨著偶像成長，從崔健到五月天，從四大天王到陳奕迅，從王小波到村上春樹，從賴寧到韓寒。在成長的過程中，偶像不僅感動了我們，也激勵著我們在青春中前進，讓我們無怨無悔地付出激情和愛，用狂熱打破壹切規則。
長大後我們發現偶像在神話的過程中已經獨立於自身而存在，他的壹言壹行都被賦予了意義。他在公眾面前擺出了某種演講姿勢，但卻失去了清晰的輪廓。隨著被迫的成熟過程，偶像逐漸被我們遺忘。曾經因為支持同壹個偶像而形成的小團體轟然倒塌。當偶像成為壹個標簽的時候，也宣告了壹個時代的結束和青春的逝去。
我們曾經追隨偶像，試圖建立或抵制某些東西。偶像就像集結號的汽笛，把很多人集合在壹起，邁著整齊的步伐向某個方向行進。但最終我們發現，原本代表自由和反抗的偶像，是壹個脆弱的肥皂泡，而作為倡導者的我們，在搖旗吶喊的同時，不自覺地被馴化，生活在偶像虛幻的光芒下，迷失了自我。如今，偶像不再是壹種信仰，而是壹種職業。
這壹期《鯉魚偶像》不聚焦大時代，而是從偶像在個體記憶中的痕跡入手。殳俏曾經為邁克爾·傑克遜努力學習英語。當她真正站在夢幻島門口的時候，壹個時代的偶像已經逝去。在她十年的青春歲月裏，周嘉寧見過老狼幾次。偶像像朋友壹樣善良，鼓勵她成長，但他們從來沒有說過話。榕樹下的網站承載了壹代網民的文學夢想。虛擬世界造就了神秘的文學偶像，如今他們分道揚鑣。王朔和王小波，兩個文學偶像，壹個因死而得永生，壹個致力於為人父，做工匠。王朔騎著28號自行車，把接力棒交給了更擅長調侃和開賽車的韓寒。歌手田原從不把自己的感情投射到壹個人身上。她崇拜的是凝結了人生意義的普通人。
擅長拍攝明星照片的攝影師瑪麗·艾倫·馬克，用伍迪·艾倫的壹張照片，在歷史的軸線上刻下了壹個典型的美國知識分子的形象。他將照片濃縮成敘事，賦予人物生命的意義。“鯉魚偶像”特意挑選了壹組自己偶像的照片，在大銀幕上揭秘。
小說欄目中，張悅然和齊威年分別呈現了他們最新的短篇代表作。錢嘉楠、滕曉嵐、蕎麥作為純文學創作的新生力量，也為讀者貢獻了新的作品。克萊爾·吉根憑借短篇小說兩次獲得愛爾蘭文學獎，代表作《離別的禮物》特別入選《鯉魚偶像》。
這引導我們討論聲納中文字和真理的關系。“如果壹個作家只讓妳覺得‘感動’和‘真實’，那他就是在有意無意地撒謊。”論點必須在創意層面發人深省。《西西弗斯小姐》和《炸彈女孩是我的妹妹》是從成千上萬的投稿中選出來的，展現了新生代小說創作的新風貌。《末日》開篇，闊別半年的鯉魚主題書，為讀者奉上了另壹場文學盛宴，在《末日》中尋找那些“舊日”情懷。回顧鯉魚過去的很多題材，似乎都是懷舊。就像主編張悅然說的，如果我們對現實的粗糙無能為力，我們能做的可能就是逆流而上，回到過去，從那裏帶回壹些美好的東西。
在新壹期的《鯉魚》中，作者們打撈舊時代“寫信”的動作，追尋已經逝去的溫柔與暴力。在“態度”中，既有蘇德“重要的都不再重要”、“人與人之間不信任”的哀嘆，也有唐壹斌和drunkdoggy挖掘的大時代小人物之間關於書信的愛情故事，尋找現實中那些有力書信的真實軌跡。
“書信寫作”和“沙龍”欄目記錄了十幾位作家的“心聲”。西夏賓館著名小說家、作家羅怡君、張悅然的私人文具，暢談寫作，作家的困惑與星象，向我們傳遞了壹份屬於作家的善意與真誠；新銳作家胡和越來越紅的小說家，帶給我們的是世俗世界裏的愛與掙紮，傲慢與焦慮。那些關於愛情的討論，可謂金玉良言。青年作家周嘉寧給情人“張武”寫了壹封信，描述了她住在“桃城”的日日夜夜。小說家陳垂梅小心翼翼地向我們講述了她與“怪物”的戀情。除了熟悉的《鯉魚:壞鳥》和曲的作品外，還有何和陶等近期作家的作品。
作為壹個壹直致力於引進外國文學的鯉魚，這次出版的外國文學還是很搶眼的。萊昂納德·科恩的詩，還有著名作家、《都柏林人》的作者詹姆斯·喬伊斯，也帶給我們其他美好的東西。
我們不刻意回到舊時代，但相比於隨時刪除的郵件，140字的微博，以及象征性的短信，信件無疑代表了壹個更嚴肅的時代，同時也更無悔。相信新壹期的鯉魚會給妳更堅定的力量。《衰老》是張悅然2012編輯的鯉魚系列的第二本書。全書約22萬字。《變老》探討了對於80年代出生的人來說，衰老是怎麽壹回事。這個時代的年輕人想以什麽態度變老？他們如何面對偶像和父母的衰老？如何看待全社會對老齡化的態度？他們是害怕衰老，還是早就看到了自己的未來，現在所做的只是壹步壹步往那裏走。
《慢慢變老》收錄了著名年輕小說家內魯、曹寇和張惠文的小說。還有對作家孫甘露、虹影和舒國誌的采訪，以及張悅然和周嘉寧的散文。本文從文學的角度闡述了年輕人對衰老的看法。《變老》不求壹個最終答案，只鼓勵年輕人在變老的過程中保持壹顆敏感的心和壹直哭泣的能力。
《文藝青年》探討了這個時代文藝青年的生存狀態。“我不是文藝青年。”越來越多的人急於表明自己的立場，因為害怕被年輕藝術家的人群拖累。成為軟弱自私沒立場的代名詞。非文藝青年要發聲，要站在時代的另壹個陣營。那個陣營放出了壹些虛無縹緲的武器，讓它更加有效。他們渴望戰鬥力，以為這是突破邪惡世界的方法。而那些還是文藝的年輕人，在這種戰鬥力的脅迫下，越來越蜷縮在自己的角落裏。由於自衛機制，他們開始抵制與外界對話。他們對外面的世界感到失望。他們的精神世界其實是可以理解的，但大多數人都是假裝無法理解，忙著去理解。還有壹些人本身就是文藝青年的壹部分，或者說是最弱的壹部分。他們不願意接受困惑，不願意面對自己，反而帶著惡意的情緒嘲諷盟友。這就是脆弱，通過對青年文藝領袖的各種采訪和他們的自述，呼籲更好的社會。每個人都努力在這個世界上抓住更多的東西。財富榮譽。但是誰也抓不住最根本的東西，自己的命。
從某種意義上說，宿命論的概念並不消極。有時候，甚至可以視為樂觀:既然命運為我們精心設計，尊重生命，那麽來到這裏也是值得的。
第17期《鯉魚的命運》3月上市，帶來了對《雲圖》作者大衛·米切爾的深度采訪，以及科倫·麥凱恩最滿意的作品《在這個國家，壹切都是命中註定》，鯉魚獨家首發。妳願意相信上帝設定的「人生程序」嗎？
大衛·米切爾|采訪
唯壹誠實的回答是，“我不知道我是否相信重生”...在生活中，我認為命運是壹個不太有用的概念。妳想成為壹個被動的機器人，被壹個宇宙大小的叫做“上帝”或“歷史”或“命運”的東西編程嗎？不了，謝謝妳。我更傾向於個人和國家有能力決定自己的命運。
科倫麥凱恩|在這個國家，壹切都是註定的。
“父親很安靜。我想回到谷倉，用舌尖等待雨滴。我穿著史蒂夫的夾克，但我又冷又濕，還在發抖。我嚇壞了，因為史蒂威和那匹馱馬會死，而且既然這個國家的壹切都註定要消亡。”
殳俏|“溫暖”
壹切都結束了嗎？不，我只是覺得這只是個開始。雖然記性重，但還是能忍。也許沒有人相信，我此刻的心情其實是平靜而從容的。
走走走|京三的故事
她記得前壹天晚上。前壹天晚上，她在衛生間呆了很久，嘴裏滾著薄荷味的泡沫，感覺好多了。然後她穿上睡衣。睡衣沒有顯示出等待被再次脫掉的跡象。她靜靜地站在門後壹會兒。然後握住門鎖的球，打開門，讓他進來。時間是壹點三十分。
李殊|《妻子的詛咒》
威廉仍然是孤獨的；梁後來在百色新歡，憤然離開，兩人婚姻破裂；曹在沈陽農學院任教。她與丈夫離婚後終身未婚。陸小曼在病榻上徘徊，與鴉片作鬥爭。徐誌摩死後，她與翁吳銳狼狽地生活在壹起，接受了無盡的精神摧殘。至於蔣夢麟先生，過不了幾年，他最終會因為被第三任妻子騙走財產而病倒並死去，這似乎又壹次證明了江冬秀的想法:亂搞是不會有好下場的！