不久前，雅昌美術館從庫存的二軒社高仿復制品中意外發現了《富春山居圖無用大師卷》的蹤跡，這是30年前日本二軒社在故宮博物院授權下臨摹的壹批國寶字畫，曾被著名文物鑒定家啟功稱為“壹級真跡”。無用師卷的真實面目是什麽？燒焦的部分畫的是什麽？《留山圖》和《無用師卷》能完美拼接嗎？富春山居圖的價格有可能估計出來嗎？前天，本報記者獨家探訪了這幅長10.51米的神秘長卷，並特邀北京故宮博物院研究員、中國書畫收藏鑒定“國寶級”人物單國強，為公眾揭開無用大師卷的四大謎團。
謎團1:無用的老師卷畫了什麽？
“我去過臺灣省五六次，也不止壹次看過無用師卷。”30多年來，丹國強壹直在北京故宮博物院與國寶打交道。上世紀80年代，他就已經在浙江博物館看到了《富春山居圖》的前半部，殘存的山圖，而《無用師卷》的影印本在畫冊裏也見過無數次，但他第壹次看到原作是在1990年第壹次去臺北故宮的時候。
“這其實是壹部未完成的作品。”單國強告訴記者，《富春》是黃79歲時寫的。有壹次從松江回到富春山，朋友們跟著禪師走也沒用。在無用禪師的要求下，黃在他的山居南樓用筆寫下了這幅長卷。壹開始，他並沒有刻意去畫，只是在業余時間，隨意畫幾筆。因為經常雲遊，畫面卻留在山中，三四年過去了，還沒畫完。後來他特意把畫卷放在隨身行李裏，早晚有空再畫。黃晚年隱居在富春江畔。他建了壹個叫‘小山洞’的茅草屋，他有機會看到了這條河，並畫出了它的壹段。這其實是他的壹幅素描。”只是在1350黃支付了這個計劃，但它何時最終完成是未知的。
就畫面而言，《富春山居圖》是壹幅不可多得的山水畫卷。據史料記載，原畫應該是“高壹尺多，長二十尺”。對比兩個被燒毀的段落，單國強向記者描述說，富春山居圖打開書展示沿江風光，然後描述連綿起伏的群山，然後是浩瀚的河流，最後是峰巒聳立，在無邊無際的河流中結束了整個畫面。"這些場景基本上是真實的."
值得註意的是，由於創作時間跨度較長，前後畫風有所變化。“我仔細看了前兩段。開始的時候更像他的老師趙孟頫，後來越來越像五代的董源和巨然，這壹點在殘存的山圖中已經可以看出。後來，黃逐漸凝聚了自己的繪畫風格。壹開始用筆多，後來用墨多，手法越來越熟練。尤其是無用師卷，可以清晰地看到這種轉變。”單國強說，雖然被人為隔離，但富春山居圖的魅力並沒有斷。原來是畫，剩下的山圖和無用的師卷，像奶同胞壹樣，有著自己的血緣關系。
謎團二:兩段能否完美拼接？
記者前天在雅昌美術館看到，二選社臨摹的《富春山居圖無用師》壹卷，是明末收藏家吳宏宇殉難後，按原樣和尺寸復制的當年下半年。裝裱後全長10.51米，其中繪畫部分6.37米，碑文部分長3.37米。
其中，序言和後記清晰地勾勒出了《無用師卷》的流傳過程。據記者統計，有名有姓的碑文，現存多達10段。此外還有數不清的藏品，包括明代畫家沈周、畫家之子文鵬、畫家、鑒賞家譚誌毅、太原王茂登、畫家周、收藏家鄒、明末著名畫家、鑒賞家董其昌等。“最重要的碑文是沈周的。單國強告訴記者，“火燒殉難”事件發生後，吳宏宇的侄子吳靜安為了掩蓋火燒痕跡，將畫尾董其昌的題詞剪掉，移到了畫首。跋中寫明富春山居圖是為“無用師”所畫，所以這段話被後人稱為“無用師卷”。
與余山地圖相比，“無用師卷”壹節更有價值。它的碑文和後記保存完好，沒有被燒毀。《留山圖》上的銘文是清朝以後的藏家，價值沒那麽大。”單國強說。
他介紹說，《富春山居圖》是由六張宣紙拼接而成的長卷，每個拼接處都有騎乘印章。在《山余圖》與《無用師卷》的結合處頂端，有壹枚吳之舉(吳宏宇之父)的白印。蓋此印時，《富春山居圖》仍是壹幅完整的長卷。雖然《余山圖》被不同藏家裝裱、剪裁，比《無用大師卷》窄了1.8厘米，但兩個卷軸放在壹起，印章還是貼合的。
“火燒身”的災難在《富春山居圖》的前兩段留下了* * *傷疤。從《無用師卷》往右到《剩山圖》，共有五個火痕，幾乎均勻分布，越往右火痕越大。可想而知，《富春山居圖》的畫卷在大火中被燒毀了。
記者在高度仿真的二選社復制品上看到，《無用之師》卷首有三處明顯的火燒痕跡。最右邊的火痕正好在騎印下面，兩幅畫壹半壹半。在今天的《留山圖》中，民國書畫鑒定專家吳湖帆在這裏補充說:“下面的石坡、小樹、沙腳，除了火痕，都是連在壹起的。”
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謎團三:燒焦的部分是什麽？
單國強將《富春山居圖》的多個版本分為“火前”和“火後”。今天的《留山圖》和《無用師卷》都是《火後》，當然也是唯壹的原著。如果妳想知道燒壞的畫的原貌，妳必須從前人臨摹的《富春山居圖》中找到答案。“因為黃的《富春山居圖》太有名了，明清畫家都爭相臨摹，現在能記錄下來的有十多本。”這些都被單國強稱為“火前抄”。
最著名的有兩個“火前版”。壹件是名為山居圖的“子明版”，現藏於臺北故宮博物院。另壹件是沈周的黃的《富春》,現藏於北京故宮。“因為沈周的《富春山居圖》是憑記憶畫的，和原作還有壹段距離，畫風完全是沈周自己的。目前，最可靠的是子明本，”單國強說。這壹版也在富春山居圖的收藏史上上演了壹出笑話。
乾隆十年(1745)冬，壹卷《富春山居圖》入宮收藏。乾隆皇帝愛不釋手，珍藏起來，不時拿出來欣賞。他在壹個6米長的卷軸的空白處寫詩，蓋上法令，並邀請大家為詩題字。空白處寫滿了，56首詩被贊，蓋著各種印章。這是明末文人臨摹的《子明卷》。後人為了利益，去掉了原作者的題詞，偽造了黃的題詞。因為假碑文上說是為“子明·陰軍”所畫，所以這幅畫也被後人稱為“子明卷”。
第二年，另壹個富春的山居圖也入宮了，這就是作為“火抄”的《無用師卷》。甘龍是壹個喜歡收藏文物的人，也喜歡表演制寶節目和主持文物鑒定。由於先入為主的觀念，他深信第壹卷是真跡，最終在國子監學士梁、禮部侍郎等幾位大臣的背書下，《無用師書》被認定為贗品，列為《石渠寶典》。在這幅二選社臨摹的《無用大師卷》上，記者看到了梁對《無用大師卷》的題詞，他詳細記錄了當時的鑒定結論:“此卷筆力較弱，無疑是鼎，但畫風秀麗喜人，宛如雙鉤，原作壹流。”幸運的是，正是因為乾隆的“鉆”，真正的“無用師卷”才逃過了被毀容的命運。
“我去過臺灣省幾次，沒見過子明卷，因為改了名字就不拿出來了。”單國強告訴記者，通過他在影印件上看到的印象，大概燒了五尺，畫的是隱隱的塔和無垠的平沙，是富春江口錢塘的景色；五尺後，有山有雲，坡有起伏。今天的“剩山圖”從壹開始就是壹座高山，但“子明卷”不是這樣的。他的粗略印象是，《子明娟》無論是筆墨技巧還是藝術水平，都比《無用的娟老師》差。但它是整本書，它的價值就在這裏。"
謎團四:富春山居圖價值幾何？
談及這幅傳奇畫作的價值，單國強表示，《富春山居圖》是《元四家》最重要的作品，由於是博物館收藏，很難評價。
但是他也講了壹個參考值。1996年，沈周畫作《富春山居圖》亮相翰海拍賣，北京故宮博物院斥資880萬元定向拍賣，當年轟動壹時。這也是中國當代拍賣史上首次有作品被國家級博物館拍賣。
沈洲的富春山居圖在1996中價值880萬元。2008年，浙江保利拍賣了壹件董其昌臨摹的富春山居圖，當時的價格是14萬元。富春山居圖的原作，可以說是壹件片斷不多的稀世珍寶，其價值難以估量。
單國強看過二選社臨摹的《富春山居圖無用師卷》，他稱贊說，它不僅巧妙地還原了原作筆墨的變化，而且在保證沈峰原作的前提下，有效地修復了皮外傷和殘破畫面。