2.俗話說“忠信是無用的別名”，這話可能有點刺耳，但仔細想想，也覺得這不是勸人作惡的說辭，而是總結了許多慘痛經驗後的警句。
天才不是在森林荒野深處出生長大的怪物，而是由能讓天才成長的人產生和培養出來的，所以沒有這樣的人，就沒有天才。
事實上，即使是天才出生時的第壹聲啼哭，也和普通孩子壹樣，永遠成不了好詩。因為幼稚，賊也可以枯萎至死。
5.天真就像孩子對老人壹樣，毫無羞恥之心；作品也是，起初天真，並不可恥。
6.道德必須是普遍的，每個人都應該做，每個人都可以做，而且對他人有益，所以才有存在的價值。
7.我們中國的很多人——我要在這裏重申，不包括全部4億同胞！——壹般患上壹種“十景病”，或者至少是“八景病”，大概是在清朝的時候才變重的。
8.沒有破壞就意味著沒有新的建設，大致是的；但是有破壞，卻未必有新的建設。
9.悲劇把生活中有價值的東西毀了給人看，喜劇把沒價值的東西撕了給人看。
10.人生最痛苦的事，是醒來後無路可走。幸福的是夢想家；如果看不到要走的路，最重要的是不要吵醒他。
11.所以對諾拉來說，錢，說得好聽點，就是經濟，是最重要的東西。自由是金錢買不到的，但可以用金錢來換取。
12.世界上做小事比做大事還麻煩。
13.因為人能忘記，所以能逐漸擺脫曾經遭受的痛苦，也因為能忘記，所以往往又會重蹈前人的覆轍。
14.沒有壹根大鞭子在他背上，中國是不會動的。
15.中國人不敢正視各方面，用欺騙和欺騙制造壹場精彩的逃亡，自以為走對了路。在這條路上，證明了國民性膽小、懶惰、技術好。壹天天的滿足，也就是壹天天的墮落，卻覺得越來越光榮。
16.文藝是民族精神的明燈，也是指引民族精神未來的明燈。
17.中國人從來都是因為不敢正視生活才不得不藏著掖著，這也催生了藏著掖著的文藝。從這種文藝中，中國人已經更深地陷入了躲躲藏藏和欺騙的大澤，連他們自己都感覺不到。
18.在進化的鏈條上，壹切都是中間的。
19.古人說，不讀書做個傻子也不錯。但是，這個世界是傻子在創造的，聰明人永遠支撐不了這個世界，尤其是中國的聰明人。
20.中國人從來沒有贏過“人”的代價，最多是奴隸。
21.不管妳喜歡多招搖的學者，在編史的時候，都要設置壹些好的題目，比如“漢族誕生的時間”、“漢族發展的時間”、“漢族復興的時間”。妳的好意是顯而易見的，但措辭太拐彎抹角了。這裏有壹個更直接的說法-
壹個想做奴隸卻做不到的時代；
暫時穩定了奴隸制時代。
22.無數人肉的盛宴，也就是從文明開始到現在，人們壹直在這個場地裏吃人和被人吃，在兇手愚蠢的歡呼聲中隱藏著悲慘弱者的哭喊，更不要說女人和孩子了。
23.中國人總是有點自大。——可惜沒有“個人自大”，只有“合群愛國自大”。
贏了，我是壹群人，自然我贏了；如果我輸了，壹個群體裏很多人可能就不吃虧了:大家聚在壹起鬧事，往往就有這種心理，這就是他們的心理。
24.不滿足是壹個向上的輪子，可以載著不自滿的人類，向著人性前進。
有很多種族的人並不自滿，總是在前進，總是有希望。
有很多種族的人只知道指責別人卻不反思。悲哀，悲哀！
25.暴君統治下的臣民壹般比暴君更加暴力；暴君的暴政常常無法滿足臣民的欲望。
26.人生的道路是前進的，永遠沿著無限精神三角的斜坡向上走，沒有什麽可以阻擋他。
27.什麽是路？是從沒有路的地方踩出來的，是從只有荊棘的地方開辟出來的。
28.很久以前就有路，以後也總該有路。
29.希望什麽也不是，什麽也不是。這就像地面上的道路；其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。
30.凡事都要研究，才能理解。
31.我翻了翻歷史，發現這段歷史沒有年代，每壹片歪歪扭扭的葉子上都寫著“仁義道德”四個字。反正我睡不著。半夜我仔細讀了壹遍，才透過縫隙看到字。書上寫滿了“吃人”二字！
32.從來沒有，對不對？
33.拯救兒童...
34.愛必須不斷更新、成長和創造。
35.人必須活著，愛是有附帶的。
36.遊戲是孩子最正當的行為，玩具是孩子的天使。
37.壹個奴隸總是想找個人抱怨。只要是這樣，就只能這樣了。
38.中國的靈魂寫在歷史上，預示著未來的命運。僅僅因為畫的太厚，廢話太多，很難發現細節。
39.有缺點的戰士是戰士，完美的蒼蠅只是蒼蠅。
40.世界上如果真的有人想活下去，就要敢說，敢笑，敢哭，敢怒，敢罵，敢打，從而在這個被詛咒的地方擊退被詛咒的時代！
41.勇者怒，拔劍向強者；膽小的人很生氣，但他們拔出劍來對準弱小的人。
42.不管妳愛什麽——大米，異性，國家，民族，人類等等。——妳只能像毒蛇壹樣糾纏，像幽靈壹樣執著。半夜26點，已經到了的人沒有希望了。
43.聽到呻吟、嘆息、哭泣和懇求，我們不需要感到驚訝。當妳看到殘酷的沈默時，妳要註意；在屍林中看到像毒蛇壹樣蜿蜒的東西，像幽靈壹樣在黑暗中奔跑，我們更要註意:這是“真正的憤怒”要來了的警告。
44.壹是生存，二是溫飽，三是發展。誰敢阻礙這三件事，我們就反抗他，把他趕出去！
但我不得不補充幾句以免誤解，那就是:我所謂的生存不是活著；所謂溫飽不是奢侈品；所謂發展不是放縱。
45.他們是羊和兇猛的野獸；但遇到比他兇猛的野獸，他就像壹只羊，遇到弱小的羊，他就像壹只兇猛的野獸。
46.我認為...對手兇了就兇，對手像羊了就像羊！
47.每次看運動會，我常常會想，勝利者是可敬的，而落後卻依然不停止奔向終點的參賽者，以及看到這樣的參賽者而沈默的觀眾，才是中國未來的脊梁。
48.我不明白為什麽中國人對舊的形勢如此冷靜，對新的機遇如此擔憂；妳對自己的所作所為如此愧疚，對自己當初的所作所為如此愧疚？
49.只有人民的靈魂才是有價值的，只有發揚光大，中國才能取得真正的進步。
50.越無聊越沒出息，越想活得久壹點，越想長生不老，越喜歡多拍自己的照片，越想占據別人的心，越善於裝腔作勢。
51.先知，也就是先見之明，總是被他的故國容忍，被他同時代的人迫害，偉人也是如此。當他要人們恭維他的時候，他必須死，或者在他面前沈默或者不。
52.所謂壹流之人的偉大與渺小，是指他能為自己所用的效果的大小。
53.用墨水寫的謊言掩蓋不了用血寫的事實。
54.血債必須以牙還牙。拖欠時間越長，要付的利息越多！
55.壹個真正的勇士敢於直面慘淡的人生，敢於直面淋漓的鮮血。
56.安靜，安靜！不在沈默中爆發，就在沈默中滅亡。
57.逝者不葬生者心中，才是真的死了。
58.改革往往導致流血，這是很自然的，但流血不等於改革。血的應用，就像錢壹樣，當然不吝嗇，浪費也大大失算。
59.中國有些人，至少是士紳，是“相信”和“服從”他們對神、宗教、傳統的權威，還是“害怕”和“利用”？他們只要善於變化，沒有什麽特長，就什麽都不信，但總是擺架子，跟心裏不壹樣。
60.當我們摧毀不屬於我們自己或不會屬於我們的東西時，我們中國人總是很高興。
61.野牛變成家牛，野豬變成豬，狼變成狗。野性消失了，但也只夠讓牧民喜歡，對自己沒好處。
62.好的文藝作品從來都是發自內心自然流露的東西，不用別人點化，不考慮利益；
63.愛讀書的年輕人可以看職責之外的書，也就是課外書，不要只擁抱課堂上的書。.....我寫完了作業，有閑暇時間，所以我可以看各種各樣的書，哪怕和我的專業無關。比如，學科學的人傾向於看文學類的書，學文學的人傾向於看科學類的書，看看別人在那裏學什麽。這樣才能對別人和其他事物有更深入的了解。
64.實地體驗比親眼所見，親耳所聞，做夢都好。
65.要觀察，先要思考，先要閱讀。
66.我了解我自己。我解剖自己比別人毫不留情。
67.噴泉裏出來的都是水，血管裏出來的都是血。
68.和名人學者聊天，偶爾假裝聽不懂他說的話。無知到讓人看不起，博學到讓人討厭。有時候不理解，彼此最合適。
69.以前富的要復古，富的要維持現狀，沒富的要創新。大概如此。壹般！
70.女人天生就有母性和女兒性；沒有妻子。妻性是被迫的，只是母性和女兒性的混合。
71.防止被騙。
72.自稱為賊的人，不用防備，但都是好人；自稱君子者必防，反面是賊。
73.牛頭犬往往比它的主人更嚴格。
74.創作永遠植根於愛。
75.中國人的性情總是喜歡調和與妥協。比如妳說這個房間太暗了，這裏要開窗，大家壹定不允許。但如果妳主張拆屋頂，他們會來和解，願意開窗。沒有更激烈的意見，他們總是拒絕甚至進行和平改革。
76.我們應該說現代的，我們自己的話；用通俗易懂的語言直接說出妳的想法和感受。
77.我雖然寫過二十篇左右的短篇小說，但我從來沒有“忘記”，就像我會說中文，卻不會寫《中國語法概論》壹樣。但是，很難有高高在上的感覺，只好在下面寫壹點我經歷過的雞毛蒜皮的小事——
第壹，關註各種事物，多讀書，沒看到什麽就寫。
第二，不會寫就不要硬寫。
第三，模特不需要某個人，看多了湊合。
第四，寫完後至少看兩遍，盡量刪除不必要的字、句、段。這並不可惜。與其把素描素材拉進小說，不如把可以作為小說的素材收縮成素描。
第六，不要造除了自己沒人知道的形容詞。
七、不要相信“小說練”之類的。
78.當然，革命中有破壞，但更需要建設。破壞是愉快的，但建設是麻煩的。
79.因為終極目標的不同，在行軍的時候，人們總是有退卻的，有戰敗的，有頹廢的，有叛逃的。但是，只要不阻礙進步，團隊會越來越純粹，越來越精英。
80.激烈而平和，甚至頹廢。
81.我的體會是:毀了沒壞處，毀了就慘了，有時候還極度“絕望”。
82.耍花招是有技巧的，也是有效的，但也是有限的，所以靠耍花招成就大事的人，自古以來都沒有。
83.如果不是所有的女性都獲得和男性壹樣的經濟權利，我覺得所有的美名都是空話。自然，男女在生理和心理上是有差異的；也就是在同壹個性別中，他們之間是有壹些差異的，但是他們的地位應該是壹樣的。
84.奢侈和放蕩只是社會崩潰和腐敗的壹種現象，絕不是原因。
85.未來是現在的未來。如果現在有意義，將來也會有意義。
86.有了獅虎式的教育，他們可以用自己的爪牙，牛羊式的教育，極度危急的時候也會用壹對可憐的犄角。然而，我們接受的是什麽樣的教育？如果我們連壹個小喇叭都不能有，那將是壹場災難，我們只會像兔子壹樣逃跑。
87.辱罵和恐嚇絕不是打架。
88.老百姓只恨壹半的土匪:不是“土匪”，是“流”。
89.造謠者無恥至極，詭計多端。壹旦他的故事被證明是謊言，他就躲起來，來另壹批。
90.帝國主義和我們，除了它的奴才，利益是對立的？我們的紅玉是他們的寶貝，所以他們的敵人當然是我們的朋友。
91.我寫完之後，總是會看兩遍。如果覺得別扭，我會增刪幾個字，壹定要看得通順。如果沒有合適的白話，不如引用古語，希望有人理解。只知道或流不明白的單詞是沒有用的。
92.我大概看到或聽到了壹些我所寫的理由，但我絕不會完全利用這個事實，只取其壹端，加以改造，或者展開，直到我幾乎能完全表達我的意思。人物的模型都是壹樣的，也沒有專門的人。往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，就是東拼西湊的腳。有人說誰是我的文章，誰是我的文章？那完全是胡說八道。
93.我忘記是誰說的了。總之要非常節儉的畫壹個人的特征，最好是畫他的眼睛。我認為這是完全正確的。如果把頭發都畫出來，哪怕是栩栩如生，也是沒有意義的。我經常學這個方法，可惜學不好。
94.能省的我絕對不會加，做不到的我也絕對不會加，但這是因為我當時沒有收入，沒有靠賣文學為生，所以不能作為壹般規律。
95.麻醉工作將會以被麻醉者和被麻醉者而告終。生存的散文必須是壹把匕首，壹把長矛，壹種能與讀者壹起殺出壹條生存之路的東西；但自然，它也能給人愉悅和休息。然而，這不是“小擺設”，也不是撫慰和麻痹。它給人的愉悅和休息，是工作和戰鬥前的休息和準備。
96.暴君的對立面是奴隸，有權就可以做任何事情，失去權力就充滿奴性。
97.壹個謠言家庭的孩子被謠言害死，也被謠言害死。
98.中國中產家庭的孩子只有兩種教育方式。第壹，允許霸氣，完全不管。罵人打人是可以的。在門內或門前，是暴君，是惡霸，但在門外，就像壹只失網的蜘蛛，壹下子沒了能力。其次，整天受到冷遇或者訓斥，甚至毆打，讓他望而卻步，像個奴隸，像個木偶。但他的父母委婉地稱他“聽話”，他們認為這是教育的成功。當他被釋放到外面時，他永遠不會像暫時離開籠子的鳥壹樣飛或跳。
99.固執和愚鈍足以讓人衰敗和滅亡。童年是未來的命運。我們的新角色講愛情，講小家庭，講自立，講享受，但是很少有人問孩子的家庭教育，學校教育，社會改革的問題。以前的人只知道“為兒孫做牛馬”是不對的，而只著眼當下，不考慮未來，“為兒孫做牛馬”是更大的錯誤。
100.作文似乎沒有什麽秘密。如果有的話，想必每個作家都傳給後代了，但能有作家代代相傳的就很少了。
101.“素描”沒有秘密。如果有，正好和煙幕法相反:如果有真相，就粉飾壹下，少壹點矯情，不要炫耀。
102.我的缺點是在談論時事時很沒面子，我經常采取各種類型的缺點，而後者尤其過時。
103.外國用火藥做子彈禦敵，中國卻用它做鞭炮祭神；外國用指南針來航海，中國卻用它來看風水；外國用鴉片治病，中國用鴉片當飯吃。同樣的東西，但是中外用法的區別就是如此，蓋子不僅僅是電的。
104.事實是無情的東西，可以把空話打得粉碎。
105.美國人說時間就是金錢；但我認為:時間就是生命。平白無故的浪費別人的時間，其實等於為了錢殺人。
106.所以我覺得，第壹次吃螃蟹的人是值得敬佩的。他們不是勇士誰敢吃？有些人吃螃蟹和蜘蛛，但是不好吃，後人就不吃了。這樣的人，我們應該萬分感激。
107.如果妳指著壹個人說:這是個婊子！如果她是大家閨秀，那就是虐待；如果她真的是喜劇演員，那就不是辱罵，而是實話實說。
108.我要向韓星表示感謝，我以血薦軒轅。
109.無情未必是真正的英雄。小早川憐子怎麽能不做丈夫呢？
110.低頭壹千指，俯首甘為孺子牛。
111.盡全力搶浪兄弟，見面就笑。
112.我的心靈是廣闊的，我在寂靜的地方聽到雷聲。
1.巨大的建築總是壹木壹石堆砌而成。我們為什麽不這樣做呢？我經常打零工，這就是原因。(致賴少林，1935)
2.願全中國的年輕人都擺脫空調，直接上去，不用聽自毀的。能做什麽，能發聲什麽。壹點熱，壹點光，讓螢火蟲壹般；也可以不用等火炬火，在黑暗中發出壹點光。(《隨想錄》1918年第41期)
3.“不以最後為恥”的人很多。無論發生什麽，他們都害怕自己永遠不會壹下子“分崩離析”。每次看運動會，我常常會想，勝利者是可敬的，但還在落後的參賽者並不是唯壹跑到終點的，被這樣的參賽者驚呆的觀眾才是中國未來的脊梁。(《這與那》，1926年)
4.看，他們打敗了軍國主義，批評他們的人還在自責，有很多不滿。不滿足是壹個向上的輪子，可以載著不自滿的人，向著人性前進。
有很多種族的人並不自滿，總是在前進，總是有希望。
有很多種族的人只知道指責別人卻不反思。悲哀，悲哀！
(《隨想》第六十壹卷，1919年)
5、即使很難，也要去做；越是困難，越要去做。改革從來都不是壹帆風順的，憤世嫉俗者的贊許是在看到成功之後才出現的...(《中國語言的新生活》1934年)
6.在問天才的產生之前，應該先問能讓天才成長的人。——比如要有樹，要會看花，就要有好的土壤；沒有土壤，就沒有花草樹木；所以土壤比花草樹木更重要。(天才之前，1926年)
7.中國人本身不擅長戰爭，但也沒有詛咒戰爭；我不想玩，但我不同情別人不想玩；雖然我想到自己，但我不會想到別人自己的。(《壹個少年的夢想譯者的序言二》1919年)
8.在中國，尤其是在城市裏，如果有突然倒地的人，或者摔倒受傷的人，有很多路人圍觀，甚至是開心的人，卻很少有人願意伸出援手幫助他們。(體驗，1933年)
9.總覺得洋鬼子比中國人文明，他們的貨也只是排列而已，但那種性格有很多值得學習的地方。中國很少有人敢批評自己國家的錯誤。(《兩地二十九書》，1925年)
10，我之前對社會的抨擊其實很無聊。社會不知道我在攻擊。如果我有，我會死無葬身之地...我之所以能茍且偷生，是因為他們大多不識字，也不知道，我的話也沒有什麽效果，就像是壹枝插在海裏的箭。否則，壹些復雜的感情會殺了妳。人民的懲罰不亞於學者和軍閥。(1927年答遊亨先生)
11.大眾，尤其是中國的大眾，永遠是這部劇的看客。犧牲去玩，如果他們顯得大方，他們看的是悲壯的戲碼；如果他們在嬰兒期(也就是嚇得發抖)，他們看的是鬧劇。在北京的羊肉店裏，經常會有幾個人張嘴吃羊，好像挺開心的樣子，人的犧牲能給他們的好處也就那麽點。而且走了幾步之後，他們還不忘這個！(《在土地上賭博後會發生什麽》，1926年)
12，我無法理解為什麽中國人對舊的局面如此淡定，對更新的機遇如此擔憂；在既定的遊戲裏，就是這麽妥協的；指責余楚星就這麽完美嗎？(《這與那》，1926年)
13，只要沒這樣過，就是寶貝。即使無名腫毒，如果生在中國，也會“紅腫，若桃花；當它潰爛的時候，它像奶酪壹樣美麗。(《隨想錄三九》1919年)
14，可惜中國人對羊是猛獸，對猛獸是羊，所以就算是猛獸，也還是懦弱的公民。再這樣下去，肯定要結束了。我想，拯救中國，不需要加什麽，只要年輕人把這兩個古老的用法反過來用就行了；當對手是兇獸，他就是兇獸，當對手是羊，他就是羊！(“我突然想到。七》1925年)
15，中國人不僅“不當頭”，“不惹禍”，甚至“不做有福之人”。所以，壹切都不容易改革；壹般沒人怕當先鋒，也沒人怕當先鋒。然而，人性真的能像道家說的那樣淡定嗎？我想要更多。既然不敢拿，就得用陰謀詭計和手段。就這樣，人變得越來越膽小。既然不是第壹個，自然不敢是最後壹個。所以雖然是人數眾多，但是看到危機就“鳥獸散”了。(《這與那》，1926年)
16，中國人過去喜歡“捷足先登”，上下車電車，買火車票，寄掛號信，都願意第壹個到達。(《為翻譯辯護》，1933年)
17，逝者不葬生者心中，是真的死了。(《空談》，1926年)
18，中國的孩子，只要生下來，不管好不好，只要多了，不管有沒有天賦，生他們的人不負責教他們。雖然“人口多”這句話可以閉眼自負，但這許多人只是在塵土中輾轉反側。小時候沒把他們當人看，長大了也不能當人看。(《隨想》1918年第25期)
19，中國人有壹個矛盾的思想，就是想讓自己的子子孫孫活下去，又想活很久，不死；當我知道我想不到的時候，我就要死了，但我希望我的身體永遠不會腐爛。(《老調已唱》1927年)
20、越無聊，沒有優秀的腳色，越想長壽，越想長生不老，越喜歡多拍自己的照片，越想占據別人的心，越善於裝腔作勢。(《古籍與白話》，1926年)
21，中國* * *的東西，不容易保存。如果當局者是外行，他們會把事情搞糟；如果他們是專家，他們會偷東西。(上引所謂“大內檔案”，壹九二七年)
22、中國人沒記性，因為沒記性，所以昨天聽到的我都忘了，明天聽到還覺得很新鮮。做事也是如此。昨天壞了的事今天忘了，明天做的事也不是老調重彈。(《老調已唱》1927年)
23、中國人的氣質總是喜歡妥協，比如妳說這個房間太暗，妳要在這裏開壹扇窗，我們壹定不允許。但如果妳主張拆掉屋頂，他們會和解，願意開窗。(《沈默的中國》，1927年)
24.窮人家的孩子，蓬頭垢面，在街上轉來轉去，富人家的孩子，聲音嬌媚，在家裏轉來轉去，轉大了，都在黑暗中在社會上轉，跟他們的父親壹樣，或者更壞。(《隨想》1918年第25期)
25.中國太老了。社會上的壹切，無論大小，都很可怕，像壹個黑色的染缸。不管加什麽新的東西，都變暗了。但是沒有別的辦法，只能想辦法改革。我想所有的理想主義者要麽懷念過去，要麽希望未來，但“當下”這個話題是空白的，因為沒有人能開出藥方。所有最好的藥方，所謂“未來的希望”，都是。(《兩地之書》，1925年)
26、中國人不敢正視方方面面，用欺騙和欺騙，來制造壹場精彩的逃亡，而認為正確的方式。在這條路上，證明了國民性膽小、懶惰、技術好。壹天天的滿足，也就是壹天天的墮落，卻覺得越來越光榮。其實壹死就加幾個死了的忠臣。後來每次都是不想恢復舊事，就誇那些忠臣。壹旦被搶，就造就了壹群不被羞辱的英雄女性。事件發生後，他們往往不思懲惡揚善，壹心只想著歌頌那群巾幗英雄。(《論睜眼》1925
1沒有突破所有的傳統觀念和技法，中國就不會真正有新的文藝，文藝是民族精神的明燈，也是指引民族精神未來的明燈。(魯迅)
2.看到或聽到我寫的東西，大概都有壹些原因，但我絕對不會用這個事實，只是拿壹端，改造壹下，或者攤開來，直到我幾乎可以完整地表達我的觀點。人物的模型都是壹樣的，沒有壹個專用的，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，就是壹個東拼西湊的角色。(魯迅)
3.不滿是向上的輪子。(魯迅)
4.盡量刪除不必要的單詞、句子、段落，這並不可惜。(魯迅)
5.噴泉裏出來的都是水，血管裏出來的都是血。(魯迅)
6.悲劇把生活中有價值的東西毀了給人看，喜劇把沒價值的東西撕了給人看。(魯迅)
7、有了地方特色，就容易成為世界。是要引起其他國家的註意。(魯迅)
8、寫小說，歸根結底是寫人物。小說藝術的本質是塑造人物的藝術。(魯迅)
9.散文的體裁其實挺隨便的。有瑕疵。那些做作的書信日記，恐怕還是有瑕疵的，壹旦有瑕疵，就碎得不可收拾了。忘記缺點比防止缺點更好。(魯迅)
10，節約時間，就是讓壹個人有限的生命變得更加有效，相當於延長了人的壽命。(魯迅)
11讀書需要眼、口、心、手、腦——魯迅
12盡量刪除不必要的單詞、句子、段落，沒有遺憾。——魯迅
13悲劇摧毀了生命中有價值的東西，喜劇則將無價值的東西撕給人。——魯迅
14有地方特色，但容易成為世界。是要引起其他國家的註意。——魯迅
15寫小說，說到底就是寫人物。小說藝術的本質是塑造人物的藝術。——魯迅
16勇者向強者舉起刀——魯迅
17不會寫就不要硬寫——魯迅
18希望存在與否並不重要。就像地上的路。其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。——魯迅
19中國沒有背上的大鞭子是不會動的。——魯迅
用流氓手段對付流氓，用流氓手段對付流氓。——魯迅
21希望依附於存在，有存在就有希望，有希望就有光明。——魯迅
年輕人可以先把中國變成壹個發聲的中國。大膽地說，勇敢地執行，忘掉壹切利益，推開古人，發表妳真誠的話語——魯迅
社會尊重名人，所以認為他們的文字是名人的文字，卻忘了他們的名字是從什麽樣的學問或事業得來的——魯迅。