其中，home平臺多年的發展對益智遊戲的多樣性起到了很大的作用。可惜家用主機平臺上的益智作品很少有人買。是不是益智遊戲的魅力已經無法吸引現在的玩家，從而沒落了？
當我們談到益智遊戲的時候，我們可能會立刻想到成堆的方塊從天而降的“掉落恐怖”，但是益智遊戲並不局限於掉落方塊的範疇，益智遊戲本身比遊戲更早的出現在世界上；九連環、拼字遊戲、魔方陣列、七巧板等大家熟知的東西，其實都是物理益智遊戲。可以說，益智遊戲從壹開始就紮根於普通大眾，所以即使以遊戲的形式推出，也會很快被大家接受，男女老少壹起玩，不像早期其他遊戲類別只在特定玩家市場流行。
然而令人驚訝的是，益智遊戲很少抄襲傳統的實體益智遊戲，像數獨這樣的作品其實也只是少數。在遊戲中開發的益智遊戲往往試圖滲透遊戲獨特的操作性和便利性，使遊戲完全不同於物理形態，而倉庫迷就是這壹理念衍生出來的代表作。
元祖的倉庫迷是1982的電腦遊戲。在遊戲中，玩家扮演理貨員的角色，用三個角把貨物推到每個倉庫的指定位置。遊戲的唯壹規則是“貨物只能向前推，不能向後推”。換句話說，當玩家把貨物推到兩個相連的邊上，碰到壹面墻，就不能再移動了，除非是目標位置，否則必死無疑。
遊戲沒有敵人要打，也沒有子彈要躲避。除了推貨什麽都不會，但是玩的時候深刻深刻，肯定不容易。其基礎系統的完成度還是頂尖的，在各個年齡段、各個平臺都有壹定的支持者，持續時間比較長。但是玩家推完貨之後的情況馬上就體現在屏幕上了。除非使用小比例模型等進行再現，否則很難如實展現實物益智遊戲，從中可以看出遊戲益智遊戲的優勢。
另壹個能突出遊戲優勢的遊戲是上海、四川省等麻雀益智遊戲。這些作品雖然以麻雀為樂，但並不是普通的四路城市攻略。而是把牌子疊起來，點開同壹個牌子就帶走，直到把版上的牌子都吃完，這樣就可以在毫無知識的情況下享受麻雀了。順便說壹句，雖然作品名字很中國，但其實是上世紀80年代壹家美國公司最初開發的電腦遊戲。
很多人會想，既然麻雀是堆成牌子再慢慢吃，那麽實體麻雀可以嗎？但“吃同牌”是最基本的玩法，另外每個遊戲都有自己的附加規則，比如“上海”，只能吃邊上的牌；四川省只能吃三條連續直線以內(也就是轉兩圈)能連起來的牌子。在這些規則下，如果玩家自由搭配物理麻雀，很容易出現吃不完的死卡。相反，遊戲版本的所有版本都會由電腦分配進行匹配。此外，當玩家吃錯順序死亡時，遊戲可以立即發現並判斷玩家遊戲結束，這也是實體版很難做到的。
以上作品充分利用了遊戲的優勢，確立了遊戲解謎遊戲的獨特性，但部分作品除了以遊戲特色支持純解謎遊戲外，還嘗試融合其他遊戲類別，創造了壹種新的遊戲形式——動作解謎。顧名思義，這些作品不僅考驗智慧，也像動作遊戲壹樣考驗玩家的反應。
在此之前，必須先說說另壹部作品，那就是東京大學的學生在1979年開發的奇怪作品《平安京外星人》。當時經典電影《異形》正如火如荼的時候，壹群誌同道合的同學根據“古代捕快抗擊外星人入侵平安(今京都)”的無厘頭故事制作了這款鳥瞰動作遊戲。
這款遊戲的特別之處在於，玩家攻擊外星人的手段非常間接——玩家必須先挖壹個洞讓外星人掉下去，然後在外星人爬回地面之前把它埋在洞裏；如果玩家在此之前接觸到外星人，遊戲將結束。因為我們的攻擊方式非常獨特，玩家必須根據情況進行不同的戰術，比如留在洞前，引誘外星人自己上當；或者在遠處打壹個洞，作為阻止敵人聚集的手段，在對付了近處的外星人之後，再來對付遠處的敵人。
同時要根據現場的變化做出適當的戰術安排。《平安京異形》雖然仍被歸類為動作遊戲，但卻意外地有了教育元素。後來，壹些作品將教育遊泳的共同“目標”與其遊戲性相結合，形成了行動教育課的先驅。
其中影響最大的是80年代初的經典《礦脈奔跑者》。目標是收集版本中所有的金沙，但是每個版本中都會有敵人，而玩家戰勝敵人的唯壹方法和平安京中的壹樣——挖坑活埋。在這裏，玩家不僅要像普通的動作遊戲壹樣，看準形勢，迅速行動，還需要思考並找出回收金沙的安全最短路線。雖然動作性強，但具有教育遊戲的特點，尤其是壹些金沙被放置在巧妙的位置，需要玩家開動腦筋回收。
此外，《Flappy》也是同期推出的動作益智的開創者。這個遊戲是倉庫迷的變種。玩家要把藍色的石頭推到指定的藍色平臺上，但是路上會有敵人。就像礦脈奔流者壹樣，玩家無法直接殺死它們，只能通過用其他石頭碾壓等間接手段來完成。遊戲的獨特之處在於敵人不僅阻礙我們，有時還能借用他們的特性將石頭搬運到目的地，打破了“見敵就殺”的必然觀念。
《跑龍套》和《Flappy》是同時期動作益智的代表作，但兩者的本質區別可以反映出動作益智遊戲可以向兩個方面發展。壹個是，像《礦脈奔跑者》壹樣，它更註重行動。遊戲要求玩家即時解難，所以解謎的準確率和難度不會太高。相反，《Flappy》對解謎的難度要求要高得多，有時甚至會因為步驟失誤而卡殼，需要玩家自己拿主意。相對來說，敵人並不難避開，玩家有足夠的時間思考。
可以說動作益智雖然兩者都有，但大多是重動作輕益智，或者重益智輕動作，很少有兩者都占很大比例的。但是少並不代表沒有意義。以高難度著稱的凱瑟琳就是最好的例子。
這個故事挺有魅力的，但是請原諒我把重點放在了主菜——動作解謎劇上。每壹版都要求玩家從底部爬到由方塊組成的塔的頂部，以逃離壹直從底部追逐玩家(主角)的巨大怪物。塔中的壹些方塊可以推拉，因此玩家需要將它們堆疊成壹種方式來攀爬。這絕不是基於當時的環境，因為當推或拉箱子時，箱子會掉到底部，在沒有與其他箱子的邊緣連接的情況下消失。雖然有時候方塊會礙事，可以推掉，但也有很多方塊是打印所必需的。另外，壹些特定的方塊組合需要有固定技能的玩家來推，所以遊戲中解謎的準確率很高，玩家必須仔細考慮每壹步的結果。
但與此同時，遊戲的時間限制非常緊，如果玩家想的太慢，就會被下面的怪物追上。即使玩家勉強能逃到上方，怪物也會時不時的攻擊讓玩家附近的方塊掉落，這樣不僅會讓方塊消失，有時候玩家還會被方塊撞倒，跌回幾層樓。玩家越緊張，越緊張越錯，越錯越會追上來。
凱瑟琳的難度在於，它既要求靜態解謎遊戲中解謎的準確性，又要求動作類遊戲中玩家反應敏捷。如果其中壹個跟不上，就很難發揮。當然，壹些同時具備這兩種能力的玩家，或者不介意通過連續遊戲Over來嘗試學習絕版的M系列玩家，這個遊戲的難度只是吸引他們選擇。
說起來，後來的加強版凱瑟琳全身似乎在難度上有了很大的提升，增加了最低難度選擇安全。布局不僅取消了時間限制，而且不會遊戲結束。如果版本不能通過，妳甚至可以隨時按下自動模式，電腦會幫助玩家通過版本。雖然聽起來水分太大，但是現在的遊戲確實需要考慮任何壹個玩家的需求。
相對於傳統的靜態系統，以及滲透了動作成分的動作系統，我覺得都不如落盒系統影響深遠，對整個益智遊戲品類影響深遠。落盒幾乎成了當今益智遊戲的代名詞，當然落盒的遊戲就是今天大家都知道的俄羅斯方塊。
俄羅斯方塊是前蘇聯科學家在1984年發明的計算機程序。它原本是用來教育的，後來逐漸被改造成了休閑遊戲。80年代末，俄羅斯方塊通過任天堂的紅白機和Game Boy版本風靡全球，尤其是GB版本，成為史上最暢銷的益智遊戲，奠定了其永恒的地位。俄羅斯方塊玩的是什麽就不言而喻了，不過有意思的是，雖然任天堂版深入人心，但是建立以後基本操作的卻是世嘉街機版。
80年代末，任天堂和世嘉爭奪俄羅斯方塊的版權，在遊戲史上頗有名氣。任天堂獲得了上級版權，使得世嘉在很長壹段時間內無法制作俄羅斯方塊，但實際上世嘉在街機完成之前就已經在街機上推出了俄羅斯方塊。街機版的俄羅斯方塊有幾個特點，比如快樂桿用來控制方塊的位置和指示下落，按鈕用來旋轉方塊，下落後會有短暫的緩沖時間來固定方塊。不要認為這些是理所當然的。在同時發布的紅白機版本中，不僅沒有緩沖時間，十字鍵和按鍵的用法也是反過來的。如果我現在想回到紅白機版本，要多久才能習慣？
俄羅斯方塊確立了遊戲的基本形式，但除此之外，還有另外兩件事對遊戲有很大的影響。第壹個是世嘉在失去俄羅斯方塊版權後開發的全新作品《寶石廣場》。在這個遊戲中，正方形被固定在壹個由三顆寶石組成的直條狀中，寶石有幾種顏色。如果玩家將寶石堆起來後，在垂直、水平或傾斜的方向上有三顆相同顏色的寶石，那麽寶石就會消失，最上面的寶石會在重力的作用下掉落到下壹層。
這個系統看起來很簡單，但實際上它包含著深刻的元素——鏈。如果有堆砌寶石的玩法，可以實現指定寶石消失後，其他固有寶石掉到下面會補上三顆同色寶石，然後自動消失，直到剩下的寶石都沒有三顆同色寶石。在這裏，遊戲不再只是要求玩家讓鉆石消失，而是讓玩家有系統的吃鉆石，更有策略。玩家方面，壹下子把堆得高高的方塊都吃了，又是壹種享受。
盒子遊戲進化的另壹個推動力是紅白機和GB大作《馬裏奧博士》。遊戲有類似“寶石魔方”的連鎖概念。玩家堆疊三種顏色的膠囊。玩家將四個顏色相同的連續膠囊垂直或水平放置在壹起，以消除膠囊及其附近的病毒，直到完全消除版本上的病毒。
雖然玩法特殊，但更重要的是它的戰鬥元素。其實早在俄羅斯方塊的時候，兩個人就已經可以壹起旅行了，也有阻礙對手的元素(我們吃了壹條線之後，對手會加壹條線)，但是在實際操作中，對手的存在感並不是很強，永遠輸贏的方法只是簡單的“長命百歲”。相比之下，這款遊戲的戰鬥模式給對手的發揮增加了明顯的障礙；當壹個玩家清除了自己的病毒，就會在對方的版本中加入膠囊，當壹個玩家清除了所有病毒，或者版本中充滿了膠囊和病毒，就可以分出勝負。
在這裏，玩家不再只是閉門造車，而是可以看著對手快速死亡，更快吃掉病毒，讓自己的版本更快被填充。或者妳在處於劣勢的時候找機會吃了壹條鏈子，如果妳有足夠多的鏈子，在敵人的路上膠囊數量會突然激增，給對手增加很多麻煩。與人對戰的正式戰術逐漸開發成功，讓遊戲隨時變成真人！
在俄羅斯方塊概念、寶石鏈以及馬裏奧博士愈演愈烈的戰鬥的影響下，各種戰鬥系統盒子作品如普約普約逐漸發展起來。雖然不同的遊戲各有特色，但是鏈條帶出的激戰才是真正的利益所在。20世紀90年代是方塊遊戲的全盛時期。除了著名的系列，還有來自其他著名作品的外國方塊遊戲，如超級街頭霸王IIX，可以吸引其他不常玩益智遊戲的玩家。
只是這幾年，盒子遊戲不再像以前那麽多元化了。畢竟，方塊遊戲總是給人壹種小規模的感覺，更不用說壹個完整的遊戲幾千日元。現在連幾百日元的作品都不太受歡迎。但這並不代表盒子遊戲整體數量下降，因為很多盒子遊戲都搬到了更便捷的手遊平臺，價格低廉甚至有無數免費作品。
遺憾的是，或許是因為價格和商品的關系，遊戲的質量和創意遠不如90年代盒子遊戲的鼎盛時期，正在慢慢走下坡路。幾乎不可能在手遊上玩到《俄羅斯方塊:俄羅斯方塊之戰的故事》這樣優秀的作品，真的很悲哀。