那麽，這期十三少就要給大家介紹的就是這麽壹種全新的，近些年才流行開來的遊戲類型——互動式電影遊戲。
眾所周知，雖然電子遊戲早就被歸類為第九藝術，但其影響力及社會關註度遠遠比不上比它早誕生幾十年的第八大藝術——電影。
顯而易見，主流媒體對於院線大片的相關報道要遠遠多於對新上線遊戲大作的報道，這壹方面是因為電影這個行業非常成熟與發達，另壹方面也源於主流媒體對遊戲的固有偏見。
如果妳喜歡看電影，不會有人對妳的愛好說三道四（當然妳爸媽可能除外）
但是如果妳喜歡玩遊戲，就會有人跳出來說妳不務正業，玩物喪誌，虛度光陰。不拉不拉。
作為壹名充滿熱情的遊戲玩家，也是挺憋屈的。
不過這個現象可能很快就會發生改變。
因為近些年遊戲產業、CG技術的快速發展，已經誕生了互動式電影這種全新的遊戲類型，它已經將遊戲與電影這兩種看似不相幹的藝術形式結合到了壹起。
互動式電影的出現讓遊戲玩家不再單純按照遊戲編劇設定好的固定套路進行遊玩，反而可以通過自己的選擇與努力改變主角的命運，以達到遊戲最佳的結局。
說到這裏，有些小夥伴就會問了，這也沒啥稀奇的啊，非線性敘事，多支線，多結局的遊戲比比皆是啊，這也不是互動式電影首創啊。
對於妳們的這個質疑，我只能恨鐵不成鋼的說壹句，妳們說的對。
誠然，多結局的電子遊戲早在幾十年前就出現過了，這並不稀奇。但是多結局的電影呢?妳看過嗎？
就在這兩年，具有多結局的電影還真的誕生了。
所以，互動式電影已經模糊了遊戲與電影之間的界限，它既可由遊戲公司制作發售，運行於遊戲主機、PC、甚至手機上，例如《底特律：變人》以及《奇異人生》。也可以由影視制作公司制作，用戶直接在視頻網站觀看。例如已經在Netflix上映並取得廣泛熱議的《?黑鏡：潘達斯奈基?》。
可能再過壹些年，還會產生在院線上映的互動式電影，讓壹個影院的人壹起來決定這部電影的劇情走向，正所謂獨樂樂不如眾樂樂。只是不知道怎麽解決大家對於劇情選擇的分歧。
說到這裏，想必大家已經對互動式電影有個基礎了解了，我們放幾張截圖讓大家感受下，在遊戲機上看電影與在視頻網站看電影的區別。
以下是《底特律：變人》中玩家要做出的選擇：
以下是《?黑鏡：潘達斯奈基?》中觀眾要做出的選擇：
講真，隨著遊戲產業的快速發展，目前的遊戲畫面已經可以做到以假亂真了，遊戲中虛擬的場景與現實中拍攝產生的場景已經讓很多人傻傻分不清了。可以預見的是，未來的遊戲會越來越像電影，而未來電影則會越來越像遊戲。
遊戲公司總希望能擁有跟好萊塢大片比肩的畫面特效及敘事能力，帶給玩家充足的沈浸體驗感。而電影公司則希望能擁有跟遊戲壹樣的互動性體驗，延長壹部電影的生命周期，達到利潤最大化。這也正是所謂別人家的飯香。
不過，每個行業都有每個行業的心酸。
妳看現在的3A大作制作成本也動輒高達10億美元，已經基本趕上了好萊塢電影的燒錢水平。而遊戲工業也跟電影工業有著更多的融合，2018年的傳奇大作《荒野大鏢客2》就曾壹度是好萊塢群演最大的雇主。
然而，遊戲與電影的逐漸融合也並不能消弭這兩者自身的獨特魅力。
有的遊戲玩家喜歡看遊戲劇情，而非親自上手操作角色（我們姑且不去討論到底是因為懶還是因為手殘）。而有些影迷則經常對電影中的角色嗤之以鼻，總想自己親自上手，拯救世界。
故而，這個世界上就產生了這麽兩類神奇的人：雲玩家及鍵盤俠。
這裏絕對沒有對雲玩家及鍵盤俠的惡意，每個人都有追求自己喜歡事物的權利與方式。這很正常，而得益於技術的進步，遊戲的觀賞性得到了空前的提高，比如《神秘海域4》《古墓麗影》《刺客信條：奧德賽》在內的壹大批優秀作品，具有非常高的可觀賞性，因此B站通關也算通關。
話又說回來，想進入電影世界中操控壹切的也大有人在，傳統的電影表現形式無疑扼殺了這部分觀眾的熱情。而在互動電影中，這部分觀眾終於可以不用再在影評中發牢騷，可以自己去決定主角的命運了。
有的人喜歡做旁觀者，靜靜看別人表演，不發表意見。而有的人喜歡做參與者，任何事物都想親身體驗嘗試。互動電影的出現，無疑在這兩類人中找到了某種微妙的平衡，妳既可以左右主角的命運與劇情的走向，還可以保持較為舒適的觀賞狀態，不用再為自己操作不到位而發愁。
如果互動式電影繼續發展下去，並結合VR等先進技術，可預知的是，這將對傳統的電影行業帶來的巨大的變革與影響。同時也會成為遊戲界未來的發展方向。
可能再過些年，好萊塢的6大電影公司就會發行各類可以玩的電影，而R星 育碧 暴雪 EA等遊戲大廠也會推出可以在影院上映的遊戲。到那個時候，只怕再也沒有人能區分，這是壹部電影，還是壹款遊戲了。
期待那壹天能早日到來。