金農、鄭燮、黃慎、李_、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔
他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發心胸誌向、表達真情實感的媒介。揚州八怪的書畫風格異於常人，因此稱作“八怪”。
羅聘（1733--1799），字遁夫，號兩峰、花之寺僧，祖籍安徽歙縣，寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷內，自稱住處為〖朱草詩林〗。是金農入室弟子。壹生未做官，好遊歷。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既繼承師法，又不拘泥於師法，筆調奇特，自創風格。作品面目有多種，尤以畫鬼著名。《鬼趣圖卷》是他的存世名作，畫家以誇張手法描繪出壹幅幅奇異怪譎的鬼怪世界，借以諷喻社會現實，堪稱古代傑出的漫畫。袁枚、姚鼐、錢大昕、翁方綱均為之題詠。兼能詩，有《香葉草堂集》。妻方婉儀，子允紹、允纘皆善畫梅，有〖羅家梅派〗之稱。
李方膺（1695--1755），字晴江，又號秋池、衣白山人、抑園、借園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。後在安徽潛山和合肥任知縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時〖有惠政，人德之。〗去官後寓南京借園，常往來揚州賣畫。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老幹新枝，欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風中的松竹。工書。能詩，後人輯有《梅花樓詩草》，僅二十六首，多數散見於畫上。
李_（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人。康熙五十年中舉，五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不願受〖正統派〗畫風束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，〖以忤大吏罷歸〗。在〖兩革科名壹貶官〗之後，至揚州賣畫為生。與鄭燮關系最為密切，故鄭有〖賣畫揚州，與李同老〗之說。他早年曾從同鄉魏淩蒼學畫山水，繼承黃公望壹路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工致；後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，〖水墨融成奇趣〗的獨特風格，喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
金農（1687--1763），字壽門、司農、吉金，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。好遊歷，〖足跡半天下〗。博學多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，還參以古拙的金石筆意，風格古雅拙樸。但不少作品由羅聘代筆。又長於題詠，〖每畫畢，必有題記，壹觸之感〗，也擅長書法，刻印。書法取法於《天發神懺碑》、《國山碑》、《谷朗碑》。