長津湖和長津湖是兩回事。
壹個是70多年前真實發生在朝鮮半島山區的冰與火之戰；
壹部是2021年最值得期待的國產戰爭電影，發生在大銀幕上。
如果沒有這種直到半個多世紀後仍縈繞在戰爭雙方記憶中的殊死搏鬥，自然也就沒有後來拍電影的真實歷史依據。那麽這是壹場怎樣的血戰，讓人如此癡迷？
故事發生在165438+10月到65438+2月的1950年，屬於第二次戰役東線。對陣雙方是中國人民誌願軍第九兵團和美國第十軍。誌願軍有20軍、26軍、27軍，15萬人，美軍10萬人左右，主要是陸戰1師、陸軍3師、陸軍7師。這兩支部隊都是當時雙方主力的精銳之師，所以這場戰爭就像火星撞地球，王牌對王牌。
由開國將軍宋率領的第九兵團，原是渡海解放臺灣省的主力，壹直在東南前線備戰。沒想到，朝鮮戰爭爆發，他們奉命迅速北移，日夜兼程趕到第二次戰役前線，代價非常昂貴。但與此同時，也存在後勤物資嚴重短缺的隱患，尤其是高寒地區作戰必需的禦寒衣物。更不幸的是，他們後來遇到了朝鮮北部最冷的冬天。所以誌願軍第九兵團當時有兩個敵人，美國人和天氣。如果說前壹種可以用無畏的鬥誌來對抗，後壹種無疑要殘酷得多。
另壹方面，美軍主力陸戰隊第1師在第二次世界大戰中也立下汗馬功勞，尤其是在瓜達爾卡納爾島戰役中，頂住日軍南下軍團，奮起反擊取得勝利，才得以在臂章上繡上“瓜達爾卡納爾”。HBO 2065 438+00出品的美劇《太平洋》就是根據他們的戰爭史改編的。當時美軍裝備精良，士氣高昂。如果說有什麽美中不足的話，那就是聯合國軍司令道格拉斯·麥克阿瑟、第10集團軍司令阿爾蒙德和海軍陸戰隊第1師司令史密斯之間的明爭暗鬥，這也成為了第二次戰役的贏家之壹。
既然是戰爭，總是要有輸贏的。誰贏誰輸？
從戰略上講，誌願軍的勝利不僅粉碎了麥克阿瑟吹噓的聖誕攻勢，還發動了反擊，將整個戰線向南推進，逼近三八線，收復平壤，而美軍的藝術說法是“讓我們朝著另壹個方向前進吧。但無論對於勝利者還是失敗者，這都是壹場浸透了鮮血，收獲了無數生命的戰爭。
從戰術上來說，可以說有很多值得深思的地方，值得後人深思。
長津湖戰役創下了抗美援朝戰爭中誌願軍殲滅美軍壹個團的紀錄。被消滅的美軍第7師第31團北極熊團的旗幟至今還保存在北京的軍事博物館裏，迫使美軍王牌部隊第1師經歷了史上最長的撤退。可以說，這場戰爭中的誌願軍打出了軍事大國，打出了民族大國，打出了“人類最強輕步兵”的美名。
同時，惡劣的天氣給毫無準備的誌願者帶來了意想不到的巨大傷害。此役，第九兵團戰鬥傷亡19202人，凍死凍傷32954人，比例為1:1.6。加起來，他們損失了全軍三分之壹以上的兵力，堪稱傷筋動骨。事實上，經過此役，第九兵團被迫退出戰鬥序列，回國休整，直到第五次戰役才重新入朝參戰。這場戰役的殘酷可見壹斑。
這是名副其實的悲劇性勝利。
除了美軍兇猛、天氣寒冷等客觀因素外，主觀上對敵人的低估也引起了戰後的深刻檢討。
西線敵我兵力1:1.5，這只是人員數量。如果算上雙方在武器裝備和後勤保障上的巨大差異，沒有空軍，沒有熱飯，幾乎為零的重火力，基本沒有機械化，誌願軍實際上處於絕對劣勢。在這樣壹個根本前提下，將戰役目標定為徹底殲滅美軍無疑是不現實的。
直到戰鬥打響，誌願軍才發現，即使壹個師包圍了美軍壹個團，對方依然可以依靠兇猛的火力儲備收縮防線，等待後援。無論誌願軍如何滲透，近戰和夜戰輪番進攻，甚至人山人海的進攻，他們都無能為力，把刺猬弄成壹團，看著敵人跌跌撞撞的撤退。
最明顯的戰役是水門大橋，它被堵在了美軍突圍撤退的必經之路上。它被誌願軍炸了三次，但每次美軍都能夠憑借強大的後勤力量在最短的時間內修復，而最後壹次則幹脆把鋼梁和鐵索從駐日美軍基地空運到朝鮮戰場，並新建了壹座載重50多噸的全新橋梁，通過能力甚至超過了原來的橋梁。然而此時此刻，穿插在原地，埋伏在美軍撤退道路兩側的誌願軍戰士，卻始終沒有開過壹槍壹彈。零下40度的嚴寒奪去了他們的生命，不屈的冰雕依然保持著潛伏沖擊的隊形。這有多不甘心？
剛剛取得解放戰爭勝利的部隊進入朝鮮。抗美援朝之初，毫無疑問是把真正的美軍和拿著美國軍械的國民黨軍隊放在壹起作為參照物。這種誤判實際上存在於全軍，成為壹種致命的盲目樂觀。戰鬥打響，真刀真槍的碰撞，才發現根本不是壹回事。比如整個抗美援朝時期，有4個團長級別的指揮員被撤職，其中長津湖戰役有兩個。88師師長吳大林、政委龔潔因貽誤戰機，未能有效作戰，被處以軍紀處分。88師撤編為團，這是中國人民解放軍歷史上極為嚴厲和罕見的處分。
所以長津湖這個隱藏在朝鮮北部群山中的地名，因為這場大戰而舉世聞名，讓中美兩國都難以忘懷。坦白說，長津湖戰役並不是整個朝鮮戰爭中誌願軍最輝煌的驕傲。很長壹段時間都不是國內宣傳的重點。甚至不如打敗南星港的美國人，他們甚至戲稱自己為敦刻爾克大撤退。整個第二場戰鬥分為東西兩個戰局。發生在東線長津湖對應的西線戰局中的松谷峰之戰，被當時的戰地記者魏巍寫進了著名的《誰是最可愛的人》，被收入語文課本，而東線主力38軍甚至打出了“萬歲軍”的名號。
那麽我們今天為什麽要把這樣壹場戰役搬上大銀幕呢？這是壹個好問題。如果真要回答，恐怕得從70年前到今天的中美關系來思考。畢竟戰爭作為人類所有社會活動中最復雜的頂層模式，從來都是為政治服務的。
說了這麽多長津湖，今天就來說說長津湖。
戰爭片作為典型的高投入、高風險、高回報，壹般有兩個方向。
壹種是拍大鏡頭展現戰爭的宏大場面，反映歷史巨變的經典瞬間，如最長的壹天，遙遠的橋，大決戰等。，但沒有金剛鉆，就不要從事制瓷工作。大片有風險，投資需謹慎。
壹種是以小拍大，把個人的喜怒哀樂放在戰爭、生老病死的背景下，無疑降低了可控風險，更容易引起觀眾的唱衰，比如《拯救大兵瑞恩》、《排》、《集結號》等等。
而長津湖之戰的野心無疑要大得多，它大，它小，它兩者都要。
說起來容易做起來難。
壹部三小時的電影耗資高達13億元，拍攝耗時180多天。主創團隊歷時五年打磨劇本。拍攝團隊超過7000人，使用群眾演員7萬人，參與特效公司超過40家，工作人員總數超過12000人。無論從哪個角度看，都是近年來中國電影不可多得的佳作。
被稱為天團出道導演的創作人員有三位，分別是陳凱歌、徐克和林超賢。以他們三人的專業能力和過往成績，任何壹個單槍匹馬站出來拍的作品都是帶著音樂的。那麽壹加壹壹加壹再加壹就壹定等於三嗎？哎，真的不確定，可能不到兩個，也可能不到壹個。
我們不知道三位導演具體是怎麽分工的，是按照工作內容分配，還是按照電影情節主線分配。但對於屏幕前的觀眾來說，長津湖之戰最大的問題是，他已經失去了壹部優秀作品所必需的平衡感。所謂開合，無有，有起有落，皆平。開場就是高潮，全程飆車，油門踩到底，不管妳暈不暈。就像三個導演在拼命爭奪觀眾。來見我吧！來見我吧！來看看我拍了什麽！但是，時間有限，空間有限，巧婦難為無米之炊。然後拼命插上高能刺激元素，什麽來的爽，什麽來的煽情，什麽來的短，什麽來的快。我不知道，我以為是邁克爾·貝，好萊塢頭號恐怖分子。
整個轟炸、毆打、轟、轟、轟、轟的過程，伴隨著不時被強行插入的BGM，導致更多的戲份，直到腦子出了電影院，還是很痛苦。但是劇情走的太快就容易下線，沒有鋪墊好的轉折就容易翻車，更何況有時候觀眾連壹張臉都看不清楚，演員好像都忘得差不多了，那些根本經不起推敲的眼淚越來越廉價和幼稚。
但是多頭導演帶來的撕裂感遠不如五毛特效帶來的傷害。
哦，應該是2億特效造成的傷害，比50分特效厲害多了。
已經2021年了，依然流行用壹米多長的火焰效果在槍口下射擊。妳在放煙花嗎？
居然攜帶火箭筒火箭筒攻擊亞音速固定翼戰鬥機，這是從隔壁寶萊塢學來的新技術嗎？
奔馳中的火車車門壹開，哇，千裏秀美山川撲面而來，就像農村集市上賣的年畫，滿滿的塑料感，五毛錢壹張，不能再多了；
本來應該極其慘烈的河灘遭遇戰，居然出現了美軍飛行員空中對話和連線的場景，感覺像是在網上玩遊戲的即視感；
開著小貨車，直接沖向美國車隊，看到誰被消滅了我還以為是變形金剛附體。
更不用說空中碰撞的炮彈，無盡的子彈，擁擠的沖鋒隊形，還不如嗶哩嗶哩的爆破場面，還有小孩子過家家的武器道具。如果仔細看美國坦克，上面沒有指揮的觀察窗，也不知道這坦克是怎麽開的，或者應該說機組太看不起國內的道具廠了？結果妳壹轉頭就會發現，隨便抓住壹輛坦克，就開、倒車、上膛、開火。妳知道當時壹個坦克兵對誌願軍來說有多珍貴嗎？
影片充斥著粗糙、業余和粗心，這壹切都在提醒人們，中國電影業的通貨膨脹已經到了如此離譜的程度。想想都可怕。
至於演員，全片胡軍演的最好。雖然最後的犧牲也缺乏基本的軍事知識，但作為壹個演員，他做到了最好。其次是段奕宏，所有的表現，沒有功勞，那是苦勞。傑克森綺，還是在更好的日子裏，只是這次穿上了軍裝，沒有成長和突破，也沒有沒落。
至於處於C位的吳京，他什麽時候才能學會在電影中不炫耀，不耍酷，什麽時候才能成為壹個真正的演員？演員是為電影服務的，不是本末倒置。讓整部電影只為妳壹個人服務。沒有哪個演員能把自己淩駕於電影作品之上。如果妳堅持要把壹部電影變成個人秀，那還不如拍MTV。
至於那些近乎滑稽的驚世駭俗的臺詞，突如其來的說教，大義凜然的擺拍，拐前強行拐的尷尬，千篇壹律的人物形象，等等，都嚴重傷害了壹部電影的質量，傷害了花錢買票的觀眾，傷害了這兩年本就艱難的中國電影。
我很想問，電影拍成這樣，這麽粗制濫造，妳對得起長津湖的壯烈犧牲嗎？
最後借用誌願軍戰鬥英雄楊根思的名言作為結尾。
我不相信有完成不了的任務。
我不相信有不可克服的困難。
我不相信有不可戰勝的敵人。