1.小說創作的程序
這裏的思路是壹個壹個補充的，也就是說，妳必須要有壹個背景設定，妳才能收集數據，然後妳才能寫出人物的詳細分析，然後妳才能用前三個要素寫出內容的大綱，然後妳才能寫出內容，再進行修改。
1.背景設置
2.根據“背景設置”進行“數據收集”
3.用“數據采集+背景設定”做“人物分析(設定)”
4.寫壹個“人物分析+資料收集+背景設定”的“故事大綱”
5.設置“故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定”做“內容寫作”
6.按照“內容寫作+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定”進行修改
二、故事發展的基本原則
1.時序
也就是說，在小說的發展過程中，時間軸要讓讀者了解清楚，讓讀者知道妳的故事的進程和它去了哪裏，即使妳想回去，也要註明時間，讓人們知道它現在去了哪裏。如果時間線是混亂的，就像妳在講壹個故事，但它不是連續的。讓聽者自己結合妳說的話。這樣的故事，我想沒有多少人想看懂。
2.發展的順序(廣義空間的概念)
也就是說，在小說的發展中，要把空間的概念表達清楚，讓人感受到畫面是如何發生的。不要寫出來，讓讀者無法將事件和空間具體化。描寫動作，場景，人物都很合理。如果有特別的想法，壹定要說明，比如空間描述…
3.中心(中心思想)
也就是主軸，也就是這部作品的主旨，不可違背。如果妳的紡錘體跟隨妳的主角，結果主角不壹致，她的紡錘體也會被破壞。以此類推，每個紡錘型都有它的中心思想，除非妳有特殊原因，否則在小說裏是不能破壞的。
4.邏輯
小說必須符合，以上三點必須建立在邏輯的前提下。這裏的邏輯不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說的邏輯。換句話說，不要前後矛盾。
三七故事發展的基本條件和局限
1.時間和空間限制
時間是背景，即使妳的時間在跳躍，也要有壹個體系讓角色去遵循；而空間就是遵循提出的空間概念。
2.表達媒體的限制
首先，妳必須確定妳的表現媒介。
例如:互聯網。
網絡上的表現媒介是電腦，電腦的顯示界面是屏幕。受限於屏幕的特性，留在網絡上的文章必須考慮到這壹層，註意清晰的分段，考慮每篇文章的長度。
第二，讀者的限制。
妳必須考慮妳作品的讀者群，妳寫的東西妳想讓誰來讀，這樣才能控制妳作品的文學水平和品味水平，符合壹個讀者群。以紅樓夢和西遊記為例。因為有的人口味(習慣愛好)不同，品味(閱讀觀點)不同，有的人更喜歡《紅樓夢》，有的人更喜歡《西遊記》。這是讀者的局限。
第三，作者的功力。
有些人的作品構思很好，結構很大，但功力(筆力)不足。無法把自己的想法表達清楚，會起到反效果，讓人不想讀，或者說看不懂他的作品。也就是說，作者在構思壹個故事的時候，必須要考慮到哪裏可以表現出來。這樣構思的故事完成度會足夠高。
3.情緒影響
情感效應，也就是說給人情感上的感受。就作者在閱讀時能影響情緒的強度而言，這就是情緒效應。
4.幻覺效果
錯覺效果，簡單來說就是景物和人物的可視化。即作者所塑造的主人公，他所生活的世界和行動是否能給讀者壹個清晰的概念。
4.從作者角度談小說的幾種形式。
有傳統的。第壹個人。第三個人。劇本形式
筆記本小說。日記和意識流。魔幻現實主義等形式。
但簡單來說，只有兩種觀點:
1.第壹人稱
2.第三人稱
當然也可以混壹個人或者三個人。
“五年計劃”小說的結構
1.區結構
在情節結構上有五個部分。找到了。痛苦的急轉彎。沖突【註1】。危機
為了解釋清楚，我以這個過程為例。
壹個人走在路上，發現了壹些東西(發現)
然後當妳想拿起那個東西的時候，有人先拿起來(急轉彎)
那麽那個人的心理就會難過(痛苦)
兩個人為那件事吵架了。
然後對方會打妳(危機)
圖結構和其他連接:
A.人物對情節結構的影響
比如兩個人的性格產生的沖突，或者兩個人的職業產生的危機(比如赤川的小偷和刑警的夫妻檔)，其實人物幾乎都離不開劇情，因為每個人物的特點都不壹樣，壹旦相遇，必然會發生某些劇情，這就是人物對劇情結構的影響。
B.觀念對情節結構的影響
如果作者想讓讀者知道壹些事情，他必須設計情節。舉個例子，壹個作家想讓大家知道，強大的力量不壹定能解決任何事情的悲傷，所以他要設計壹個情節，然後故事會因為這壹集而改變，這就是思想對情節結構的影響。
C.語言情節結構的影響
雙關語是最常見的用法，比如再見通常是壹種問候，表示離開，但也表示再次見面，從此可以產生戀情；還可以利用語言特點輔助劇情，比如聽錯了話，然後做壹些不需要做的事情，再拉出壹個很長的故事，這就是語言對劇情結構的影響。
D.節奏與情節結構的關系
妳編完故事後，故事就會有合適的長度，這是最適合故事的長度。如果妳把長度寫得更簡潔，節奏會快壹點，反之，如果妳寫得更仔細，節奏會慢壹點。
舉個例子，壹個男人在舞會上親吻壹個女人的手，可以用下面的方式來寫。
正常:約克蘭看著眼前的女孩，輕輕牽起她的手，吻了她。
快速版:約克蘭吻了女孩的手。
柔板:約克蘭看了看面前的女孩，然後用眼角迅速看了壹眼舞廳裏的女姓，確認站在面前的女孩是最漂亮的壹個，於是輕輕握住了她如玉的手，然後擡起了30厘米，低下了頭。給了她壹個深吻。
E.景觀對情節結構的影響
可以用壹些特殊的風景來增加劇情張力。比如《蝙蝠俠》裏的哥譚市，就給它增加了很多劇情。
註1；有以下幾種沖突
1.個人、心理和生理習慣
2.社會，他人。團體。人為的法律習慣。系統
3.自然，比如科學，
2.人
通過對壹個事件的反應來表現壹個人物的性格，首先要確定人物的特點和性格，然後用性格來推斷人物的壹生。然後，用這些來確定她在小說中會有的發展和結局。
人物與他人的關系:
A.劇情:劇情的安排可以改變角色的性格，比如有壹個怕死的角色。要被作者的劇情設計好，讓他誤打誤撞成為壹個勇者，然後因為這個身份，逐漸改變自己的性格，以配合這個故事的發展和他的職業身份。
B.思想:思想可以改變人。
C.語言:每個人都有自己的說話特點。
D.節奏:節奏的運用可以增強人物的印象。比如壹個人每次出場都是快節奏的，他給人的緊張感就會加重。
E.風景:景物的描寫是用來讓人物有感覺的。比如壹個人出來，總是專註於用冰冷的感情描述風景。久而久之，這個人就會給人冷冰冰的印象。
3.想
就是妳想讓人們知道什麽想法和思想，換句話說，就是決定故事色彩的想法和行為模式。
4.語言
語言，狹義上是對話，廣義上是作品的風格。
5.節奏
節奏是指作品的節奏分布，該時態是緊張的，該緩的是緩慢的。
節奏與其他事件的關系:
A.隨著時間的流逝改變節奏。
B.根據人們談話中的緊張程度或話語中的意義感來影響節奏。
C.比如寫壹個讓人感到緊張的場景。會讓壹次普通的對話變得更加緊張。比如兩個人，在平地上下棋和在懸崖上下棋，會給人不壹樣的感覺！
6.風景
首先是移動視點。
簡單來說就是作家的角度，也可以說是讀者的開關。
例子:從遠處寫壹個房子，然後慢慢拉近，拉出房子，看到窗戶，從窗戶往裏看。裏面有兩個人在吵架，吵完壹個出去壹個留下。
這個時候，有兩個選擇。壹種是把那個人寫出來，觀點跟著她；壹個是寫好並保持的那個，當然也可以按照開頭描述的方向反過來。
二是空間透視。
它是從六個角度來捕捉景物，即從遠處、近景、仰視、鳥瞰、前視、後視，從而引起空間的凝聚或擴大和角度的變換，運用三距法(橫、遠、高)將景物在作家心目中具體化。學習如何編故事是小說創作的主要組成部分。
據鬼子說，目前中國小說圈乃至世界小說圈的創作格局已經回到了編故事的軌道上。他以去年全球暢銷小說之壹的《巴別塔之狗》為例，深入淺出地向同學們解釋了“小說源於生活，高於生活”的精髓。他說，這本書只是向人們展示了生活中遇到的各種問題，但由於作者將其置於壹個荒誕的故事中，使得小說既有真實感，又兼顧了故事性和荒誕性，自然激起了人們的閱讀欲望，激發讀者在閱讀中思考人們生活中面臨的問題。《巴別塔的狗》故事的獨創性成為這本書暢銷的主要原因。
“故事是無窮無盡的。很多故事雖然寫了幾千遍，但是角度不同，手法不同，角度不同。人的智慧是無限的。想寫小說，就要學會編故事，編不同的故事，就能找到吃的。要通過不斷‘編故事’來提高自己的寫作水平。”魔鬼建議道。
閱讀:小說創作的基石
魔鬼說:我讀過的書都差不多，結果不壹樣，讀書會有不壹樣的收獲。
魔鬼老師提出了壹個我們共同面臨的問題:很多大家公認的世界名著，我們讀了就會覺得無聊，讀了壹部分就不想讀了。他說真正熱愛文學的人，即使無聊也會繼續讀下去。對於閱讀世界名著的必要性，魔鬼解釋了兩個觀點:第壹，壹部作品就像壹個生命，我們需要找到血脈的源頭。文學的定義來源於數以百萬計的已定義的世界經典。絕大多數的好作品都來自世界名著，蘇童的經典小說有著川上端誠等日本作家的血脈。其次，沒有讀過最好的小說，妳不知道如何寫出好的小說。文學不是物理，沒有公認的定理。我們只能從名著中獲得寫作技巧。
無論是金庸小說還是古龍武俠，裏面的英雄無非都是身懷絕技。如果我們仔細研究壹下，就會發現這些武術的創始人往往是讀了幾百種武術，然後取其精華，去其糟粕，再融為壹體，這樣才能掌握幾百種武術和笑傲江湖。小說的創作也是壹樣。對於壹個文學愛好者來說，閱讀名著是其創作的基本要求之壹。評價壹個作者是否有前途，主要看他的小說是否融入作者的血液，是否有脈絡。至於這個語境，主要是指文學的創作風格。文學沒有現成的定義，文學的定義必須在千百年來人類公認的世界名著中才能找到。不讀名著，妳不會知道壹本好小說是怎麽寫的。
魔鬼先生還以自己為例說明了閱讀的重要性。他說在1995期間，他花了整整壹年的時間讀了很多書，幾乎讀完了所有的名著。不像其他人，他讀了所有的書。他喜歡把他想看的書分類，比如他把與歷史有關的小說分類，關於喜劇和悲劇的小說分類，關於傻子的小說分類。他今天的成就與他當年的刻苦學習是分不開的。