動漫想嚇唬人，比遊戲難。相比動漫，遊戲有壹個優勢，就是代入感比動漫強。玩家在玩的過程中，以主角的視角體驗故事，壹層壹層撕開線索，想法與主角壹致，想主角所想，感受主角的恐懼，感受主角的淡然。而且全國巡演對中國恐怖起到了極好的宣傳作用。中國人看到紙嫁衣的鬼婚，會潛移默化地嗅到危險，這是西方人無法理解的。
動畫比遊戲更難給觀眾代入感。動畫雖然也可以跟著主角視角的變化，但是壹直都是玩的。當遊戲遇到特別關鍵的線索和特別奇怪的畫面時，可以暫停。但除非觀眾刻意停頓，然後逐幀演繹細節，否則很難發現蛛絲馬跡。遊戲要想嚇唬人，只需要觀眾陪主角經歷壹個過程，而動畫需要延續濃厚的氛圍，因為遊戲可以暫停思考，但看動畫的時候還暫停思考的人不多。
郭曼的恐怖題材和國旅的恐怖題材是有區別的，懸疑恐怖風格的郭曼和同類型手遊在題材的選擇上也有壹些區別。郭曼更喜歡僵屍和盜墓題材，追求緊張、新鮮和刺激。國民旅遊偏愛冥婚和鬼，追求縝密思考和極度恐懼。僵屍和盜墓的主題容易讓人緊張，也容易讓人憤怒。冥婚和鬼魂的主題往往很嚇人，很恐怖。
如果說嚇人是恐怖作品的評判標準，那它比僵屍和盜墓還要難。僵屍題材在好萊塢已經爛透了，《屍兄》通過另辟蹊徑的武俠僵屍風格獨樹壹幟，但恐怖程度下降，血腥程度上升。盜墓題材有很多恐怖元素，但是盜墓筆記和鬼吹燈也包含了很多刺激冒險的情節。由於審查劇本的限制，我們只能選擇更多的冒險故事來制作動畫。
事實上，紙質婚紗改編成動畫的難度更大。紙質婚紗劇本很好。如果按照其劇本制作動畫，能否引領懸疑國度的崛起？其實更難。第壹，動漫的審核比遊戲嚴格。動漫有胸有溝，有些二次元遊戲可以用福利做賣點。《紙嫁衣》的劇本被改編成郭曼，可能要刪掉，沒有先例。郭曼真的沒有把這種鬼婚作為內容。
《紙嫁衣》之所以很難改編成國民言情，另壹個原因是除了劇本營造了足夠的恐怖氛圍，其藝術風格也是靠上壹層樓就讓其恐怖。遊戲的藝術風格動畫很難復制，因為遊戲要求原畫師畫壹幅原畫，價格比郭曼高很多。如果想完全還原紙質婚紗的藝術氛圍，郭曼公司不可能不花大價錢。
總結:
《紙嫁衣4》的成功，意味著該國的懸疑恐怖遊又上了壹個新臺階，可以穩定產出優秀作品。但因為動漫和遊戲的代入度不同，因為郭曼和郭曼不同的題材傾向，因為郭曼改編郭曼的成本和難度高，所以郭曼即使恐怖國旅崛起也還有壹段路要走。
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