楊素是17歲的高三生，聰慧卻厭世， 得了抑郁癥，三個月前母親去世，加上父親出軌拋棄她們，學習成績變差，覺得人生毫無意義，其他人的指責和冷語讓她崩潰，覺得生無可戀。
這兩個故事，戴安娜是DC新上超英大片《神奇女俠》的主人公，楊素是我之前壹個劇本《請讓我死於十七歲》的主人公。
在研究《故事》裏關於故事材質的理論後，我才發現我的故事立不起來，在於主角立不起來。
因為這裏缺少了第壹大重要特質：
《故事》作者說，無論其他人物多麽麻木不仁，冥頑不靈，但主人公必須是壹個具有意誌力的人。其意誌力必須足以在沖突中支撐其欲望，並最後才去行動力哎創造出意義重大且同時不可逆轉的變化。
這也是為什麽超級英雄片受歡迎的原因，裏面的超級英雄無論是怎樣的困境，都能挺身而出，戰鬥到底。
而《歡樂頌2》裏的樊勝美，安迪這些角色被批判得人設崩塌，其實很大程度 在於她們都被生活現狀所困住，讓人絕望。反而是關雎爾的角色勇敢追求自己的愛，而受到大家的歡迎。
樊勝美的欲望，她的意誌和行動無法支撐起，而把希望都放在男友王柏川身上，這引起了大家的反感。
壹些國產電視劇裏的女主，很容易被塑造成白蓮花，意誌軟弱，壹切都是周圍人的錯。而《甄嬛傳》《金枝欲孽》這種能在宮廷中生存下去，利用自己的意誌殺出壹片天地的主角反而得到大家的喜愛，並且能引發觀眾的情緒波動。
更典型的是美劇《越獄》系列的男主，《行屍走肉》的主角們，《迷失》的主角們，《絕命毒師》的男主，都是在絕境中擁有鋼鐵般的意誌，做出決定，並且推動劇情變化，影響局面，這樣戲就出來了。
從這壹點上，我的故事《請讓我死於十七歲》，主角楊素應該壹洗此前的絕望情緒，將樂觀，逗比的性格賦予給她，效果會更好。而且她能在遇到困難的時候，有行動力去解決問題，不怕困難，這樣的主人公才能在故事裏生存下去。
確切來講，主人公的意誌驅動壹個目標的實現，並且他非常清楚這個目標是什麽。也許他會說今天我想要娶白富美，明天想要得到壹個億，或者是他想要解放自己，獲得自由。無論內在還是外在，主人公都必須有清晰，簡單，明了自覺的目標。
像007系列，邦德的目標就是幹掉大反派，復仇者聯盟要幹掉想毀滅地球的壞蛋。
路飛的目標就是要成為海賊王，鳴人的目標就是要成為火影忍者。
像《十七歲》，即使面臨困境，但必須要找到核心主線，體現主角的欲望和目標。例如激戰的張家輝，也是窘迫非常，但後來彭於晏的出現讓他有了目標：培養彭於晏成為牛逼的拳手。
所以楊素可以去摔跤成為冠軍，可以尋求魔法師讓媽媽復活，可以殺掉誘惑爸爸的魔鬼等等。
當然，主人公還可以隱藏著壹個自相矛盾的不自覺欲望。
例如主人公明面說想要的是賺到壹個億，但其實他內心真正想要的僅僅是給前女友證明自己。
例如夏洛明面穿越回去追求女神，成名，家財萬貫，但其實他內心真正想要的是馬冬梅的愛，妻子的陪伴才是他最珍惜的。
他的能力要具有可信度，並且和她追求的目標欲望構成平衡。這不是說，我們壹定得滿足他，他也可以失敗。但他必須讓觀眾相信，他有能力得到他想要的。
鋼鐵俠想要滅掉恐怖分子的老窩，換來和平，ok，那他除了有錢，還可以讓他擁有發明和制造的技能，讓他搞出鋼鐵盔甲。
唐僧雖然沒有硬技能，但他有三個好徒弟，他能團結猴子豬沙怪。
哈利波特要滅掉伏地魔，壹開始他是菜鳥，魔法不精通，屢次被伏地魔玩死，但他壹步步克服自己的心魔，有勇氣去尋找和精進自己的技能，有領導能力召集好人壹起對抗壞蛋，有給力的隊友。
壹些網文故事例如廢柴流，會直接讓主角拿到“金手指”，開掛，雖然很無賴，但也讓人看得爽，因為金手指讓主人公獲得，也是主人公的能力所在。當然如果外掛太強，那故事就索然無味，因為觀眾知道這家夥壹定會贏。現在國產劇的主角就很容易出現主角天下無敵，反派智商-250的情況。
觀眾絕對不想他們關註的主角，最後怎麽努力都達不成目標。這是多麽讓人絕望！——雖然這就是大部分生活的現實。大衛梭羅說，蕓蕓眾生都過著壹種默默絕望的生活。大多數人壹輩子，到死也可能實現不了他們的願望，都是帶著遺憾走的。但大部分觀眾，不允許相信自己的平凡，所以我們願意聽故事，我們要的是希望。
所以，藝術應該超越現實，觀眾才能得到滿足。如果主角多麽努力都無法實現願望，都是做無用功，故事的最後，主角啥屁都沒幹成，那觀眾在走出影院絕對會罵死創作者，都什麽玩意兒！
所以故事必須有壹個結局，讓觀眾無法想象出更好的可能。觀眾想要的是所有的問題都能達到解答，所有的情感都能在圓場的時候得到滿足。
移情就是能讓觀眾從中發現自己的影子，也就是“像我”，“是我我也會這麽 做。” 也就是主角的內心深處，觀眾從中得到了***鳴，發現了***通的人性。
例如《巾幗梟雄》的柴九和四奶奶，《海賊王》的路飛，《金枝欲孽》的侯佳玉瑩，安茜，《無間道》的陳永仁.，《喜劇之王》的尹天仇，《大聖娶親》的至尊寶。
當然 人物和關註不可能各個方面都像，但只有其中壹種特質相像，能讓觀眾找到自己的影子，那麽人物就能把撥動觀眾。
《歡樂頌》為什麽能成為現象級電視劇，因為該劇能讓大部分都市的人們從五美等角色裏發現自己，他們在觀看的時候腦子和情緒會被撥動：這個人物真像我。如果我是他，在那種情況下，我也會這麽做。
所以移情的效果能讓觀眾在黑暗中和角色達成默契，如果是我，我也會去殺人，開車撞倒路邊攤，開槍幹翻敵人。因為觀眾相信這是在角色的情景中，所作出的合理選擇。當然觀眾也可能移情其他人物，但至少必須讓觀眾移情妳的主角，否則觀眾和妳的故事之間的紐帶就斷了。妳的主角令人討厭，反而配角甚至反派才讓人覺得是棒棒的，那就問題來了，觀眾都不相信妳講的故事了。
所以移情的效果，是能成功塑造壹個好角色的關鍵，他能關註相信“這是壹個可以為之喝彩的人”“這是壹個值得追隨的人”“這是壹個能讓我喜歡的人。”“他是我老公/我願意娶她做老婆.....”
現在，我終於清醒地意識到我的主角問題在哪，也意識到《歡樂頌2》的人物問題在哪了....