影片簡介
《光棍兒》講述了在張家口萬全縣壹個叫顧家溝的村莊裏，以老光棍兒老楊為主要人物，整個劇情圍繞老楊的性苦悶這件事展開，故事依托張家口北部農村的風土人情，以性沖動為線索串聯人物關系，中間穿插著顧家溝部分村民偷情、濫情、同性戀、嫖娼、騙婚等情節，試圖以性的原罪為論點，全方位地展示現代中國農村的“日常”生活，刻畫性苦悶、論證復雜社會現實，揭露人劣根性的壹部電影。
故事在剛開始的幾場戲中，分別簡單地講述了在村口曬太陽的老楊、梁大頭、顧林、六軟四個老光棍年輕時的風流事兒。
老楊在年輕的時候，作為窮苦放羊倌的他，就跟同村的二丫頭偷情，並致二丫頭懷孕；梁大頭在六十年代勾搭女社員時，丟掉了壹只手；顧林在年輕的時候，當著妻子的面兒想要輕薄小姨子，被妻子發現，然後妻子帶著妹妹狂暴出走；六軟在建國前，他十二歲的時候有著令他壹輩子痛苦的娶媳婦的經歷。
影片在介紹完老楊等年輕時的風流事兒後，沒有拖沓的情節，直接進入老楊跟年輕人時的相好，現已為人妻，兒子都成年了的二丫頭偷情。之後故事以性為中心，以顧家溝為半徑，用獨特的視角畫了壹幅張北地區的人貌風情圖。
我稱《光棍兒》稱為《白鹿原》的2.0版本，並不是說《光棍兒》這部影片跟《白鹿原》相比，有著像從工業1.0機械制造，到工業2.0電氣化與自動化升級的跨時代意義，《光棍兒》之所以叫《白鹿原》2.0版本，只是該影片的播出的時間比較晚而已。
播出的晚才叫2.0版本，這種尷尬局面，不僅僅因為該片是壹部獨立電影（奧斯卡獲獎的多是獨立電影），導演是壹個年輕的80後，也不是因為影片中的演員全都是采用了非職業演員（曾獲柏林電影節銀熊獎的《盲井》也多是采用的非職業演員）所決定的。
2.0版本這種現狀說明了兩個問題。
1，《光棍兒》在藝術層面、故事講述、主題表達、演員陣容等等層面上都沒有原著《白鹿原》小說主題意義宏大，影響深遠。
2，《光棍兒》在選題和社會意義的表達上，又超越了電影《白鹿原》許多。
接下來我們不說電影《白鹿原》是怎麽的不好，我們說《光棍兒》的好與欠缺的地方。
故事亮點：
1，故事的亮點在於，《光棍兒》作為壹部獨立電影，其調性應該區別於商業電影的價值觀。而《光棍兒》中，有關對現實社會的思考，卻又偏向於商業電影的走向。
老楊是壹個以種瓜為主要營生手段的瓜農，普通觀眾會對社會底層的瓜農有壹種悲憫的同情。老楊去縣城賣瓜，遭遇流氓，自己辛苦種的西瓜被賤賣，老楊欲反抗，卻遭到了流氓更加強烈的鎮壓，將老楊打的鼻青臉腫。這樣的情節在觀眾看來，把老楊當成了壹個可憐人。
然而可憐人老楊卻不值得同情：收瓜的商販來顧家溝村收購西瓜時，以老楊為首的農民為了利益，將爛瓜、裂瓜強逼商販以正常價格收購。商販不從，老楊同樣帶領村民以暴制暴。
故事中老楊，為了長期勾搭二丫頭，來解決自己的生理需求，根據不同階段的不同情況，分別對二丫頭進行甜言蜜語、裝可憐、噓寒問暖，“雖然我給妳了壹百塊錢的生活費，但那壹百塊錢是我生活的全部”老眼對二丫頭如此，也算是壹個合格、有情意的駢頭。
似乎把自己物質上的壹切給了二丫頭的老楊，在自己相親川妹子的時候，卻大手筆拿出了六千塊錢彩禮錢，這麽大手筆，連二丫頭都不敢相信原來老楊這麽有錢。
當然老楊的雞賊從反正也說明了老楊這個人物的可悲，他的唯壹駢頭是二丫頭，而老楊則只是二丫頭的駢頭之壹。
2，值得深思的人性，我們常說，國人把西方的每個節日都過成了購物節，在顧家溝每壹種來自外面世界對顧家溝的影響，顧家溝村民，都會以自己的生活方式去將它改變。這也是影片的亮點之壹：顧家溝贏得了對外來變故的戰役，卻失去了自己應該可以的自我救贖。
顧家溝明明可以以淳厚的鄉情挽留住收瓜的商販，他們卻選擇暴力。
當俏三壹家明明可以湊齊路費，讓壹心跟著俏三的川妹子回老家奔喪，卻選擇了不理會。
3，方言，《白鹿原》講的是西北黃土地那些事兒，《光棍兒》也是發生在中國北方的故事，臺詞也同樣以地方話為主。從電影《尋槍》開始，方言就在中國電影中大放異彩。《光棍兒》中的方言運用，給該片帶來了獨特的魅力，特別是影片中大量運用簡單、押韻又給人思考的方言，居然讓觀眾有忍俊不禁之意，也有久久沈思之感，有興趣的寶寶們，可以參考《光棍兒》最後的那句臺詞，那句臺詞太黃太暴力，我就不直接寫明了……
4，影調：
影片整體色調樸實無華、清淡自然，本著現實主義的創作原則，導演用現實生活還原本來面目，深刻地表達了現實中小人物的心酸和無助，在壹些特殊的場景和情節上都在色調和影調上做了精心處理。
比如，老楊強暴川妹子那場戲，影片的色調是街邊不正規按摩店、紅燈區特有的淫蕩紅顏色，導演試圖用淫蕩紅這樣的顏色，來訴說自己對老楊和川妹子所謂“婚事”的看法，現象和本質壹樣，都是在買賣，川妹子想安身聽命，老楊想解決生理問題，利益交換，成人之間的遊戲規則。
這樣的影調處理，使得該片在保持穩定色調的基礎上又增添了很多變化，穩中求變的影像風格是很多獨立電影人的創作特色和魅力所在。
《光棍兒》在畫面的拍攝故事沖突時，運用了大量的長鏡頭，這樣的運用不僅僅代表了導演對該片中故事人物的態度，表達該片的立場，也容易讓觀眾感受到那種事不關己，卻不得不被這樣的長鏡頭拍法，陷入思考，有效的調動了觀眾情緒。
故事敗筆：
《光棍兒》作為獨立電影來講，我實在不好意思說它的敗筆在哪兒，因為我不是懂獨立電影中各種思想、藝術的表達，也不懂豆瓣影評中，那些不文藝就會死的青年們，對獨立電影推崇到無可復加的狂熱。之前看文藝片《性、謊言、錄影帶》，拖沓的情節和不明所以的種種，看的我都快崩潰了。
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當然己所不欲，勿施於人，存在的就是有道理的，也不要以自己的喜歡和審美水平就壹味否定別人的作品。
我只是贊同馮小剛目前在做某品牌廣告時，說的壹句廣告語：電影，觀眾喜歡才算好。Mao主席都說藝術應該服務於人民大眾，我壹直以來也是深受這個思路的影響，現在也覺得這個想法是對的。
所以，至於說該片的敗筆，純屬個人喜好加以評價的，大家不喜歡的可以跳過，但是歡迎大家在評論中吐槽，為了增加文章的活躍度和推薦量，妳怎麽吐槽我都是會回復妳的。
敗筆是從怎麽服務人民群眾的觀看體驗和思考角度來講的：
1，還是說故事開頭幾個老光棍兒年輕時的風流經歷，雖然開篇點題、情節又為後面的故事做鋪墊，這樣的人物情節展開似乎沒有問題。可仔細想想，故事開頭除了鋪展老楊的個人經歷外，鋪其它老光棍兒故事的目的在於服務後面的故事，再往上升壹個逼格的話，梁大頭、顧林、六軟的人設都應該有壹條完整的人物線，雖然故事後面有意識安排力求把故事講的完整，但有些為了完成而完成的意思，所以說影片完成度有些牽強。
2，二丫頭的人設，二丫頭成為了故事的重要人物，為整個故事穿針引線。然而這樣的人設，我看的卻是雲裏霧裏。影片交代，二丫頭為了給兒子掙學費，幾乎睡遍了村中的男人。
二丫頭的目的性有了，那這樣的目的動因，故事沒有交待明白。要知道，已婚婦女出軌無論在古今中外，都是壹件不被道德認可的事兒，二丫頭幹了這麽大的事兒，其目的僅僅是為了給兒子交學費是不夠的，哪怕妳表現壹下二丫頭家很窮，笑貧不笑娼，也是能讓人理解的，可二丫頭偏偏又是村長的媳婦，呃……二丫頭的動因缺乏紮實的故事交代。
總體來講，《光棍兒》還算壹部質量尚可的影片，該片以性為紐帶，試圖表達自己對社會現實的想法，這是亮點也是敗筆。亮點在於故事新鮮又不媚俗，沒打色情擦邊球，敗筆在於寫性卻沒有深刻的表達出性之下的社會反思，作者意圖、價值觀表達都不是很清晰，甚至是散亂。
標題說，郭德綱師徒反目的真相，《光棍兒》中真的有解釋：利益。
成人的世界哪有對錯，只有利弊，《光棍兒》裏也是這麽表達的。但電影是電影，現實是現實，樹挪死，人挪活。
《光棍兒》中顧家溝的村民沒有自我救贖是作者的人物設定是那樣的，而人呢？得饒人處且饒人，“智慧”還分“智”和“慧”呢，有智取勝容易，“慧”沈澱下去成心難，但“慧”最容易發現和自我改變：與人為善。