《蝙蝠俠》問世後不久凱恩便開始雇用助手,傑裏·魯賓遜是第壹個,也是最好的壹個,他繪制的《蝙蝠俠》很快成了權威。幾年以後,凱恩畫得越來越少,他把大部分精力轉到了其他的連環漫畫上,不過他的構思仍然存在於每壹個《蝙蝠俠》的故事中。1941年魯賓遜開始獨立擔負起《蝙蝠俠》期刊連環漫畫的創作任務,並且還繪制《蝙蝠俠》的報紙專輯,直到40年代末他壹直是《蝙蝠俠》的主創人員,此外,他還為DC公司的《世界警察》、《群星》、《蝙蝠俠》、《阿爾弗雷德》等許多連環漫畫期刊繪制作品,他的作品人物解剖結構準確,動作優美生動。
1943年10月25日當勃鮑·凱恩獲悉《蝙蝠俠》通過麥克盧爾辛迪加在全國報紙上發行時,他興奮地說:“這是壹個重大的日子!”麥克盧爾辛迪加是最早發行報紙連環漫畫的報業聯合機構,1939年《超人》報紙連環漫畫專輯就是由該辛迪加發行的。因為擔心兩個作品會發生沖突,DC公司原先並不希望《蝙蝠俠》也由該辛迪加發行。報紙連環畫《蝙蝠俠和羅賓》在全國發行後似乎不及《超人》,因為壹般報紙的編輯普遍認為對於壹份報紙來說壹個超級英雄已經足夠了。當時麥克盧爾辛迪加不但沒有做壹些強性的限制，而且還同意DC公司派編輯傑克·希夫監控《蝙蝠俠》報紙專輯。
50年代初，在麥卡錫主義的黑暗年代中，大部分連環漫畫公司都受到沖擊而倒閉，只有DC等連環漫畫公司還幸存著。1952年，除了《超人》（包括《超級小子》）、《蝙蝠俠》、《神奇女俠》以及《阿奎曼》、《綠箭》、《機器人》、《義務警員》等少數超級英雄連環漫畫，DC公司其余連環漫畫期刊的內容均轉向西部、犯罪、戰爭和科幻等題材。 1955年蝙蝠俠與以前的仇敵貓女塞利娜·凱爾結婚，生了壹個女兒取名海倫娜·韋恩。
50年代中期，許多《蝙蝠俠》初期創作者都離開了，作品漸趨衰退。在這個時期的作品中還出現了蝙蝠狗薩德萊德、蝙蝠女郎、蝙蝠女孩、蝙蝠小子等稀奇古怪的角色，甚至作品還被改寫成糟糕的科幻小說，加入了怪獸、機器人、不相幹的時光隧道以及想入非非的狂想者等情節。
1964年，在編輯朱利葉斯·施瓦茨和畫家卡邁恩·因方蒂諾、墨菲·安德森的***同努力下，《蝙蝠俠》的藝術風格產生了變化，又回歸到原先的偵探路子，找回了壹度失落了的趣味。
隨著“兩個世界”概念的出現，黃金時代的蝙蝠俠被定義在“地球2”的世界中。60年代中期，40年代福克斯塑造的英雄人物又出現了，《超人》與《蝙蝠俠》有了相應的地球2的配對者。
1966年4月福克斯在《偵探連環漫畫》第347期中寫了壹個“虛構的故事”，年長的、灰白的地球2蝙蝠俠來到了地球1。第二年在《美國正義聯盟》第55期中，在地球2成長起來的羅賓穿著壹套古怪難看的灰色高領圈緊身衣，披著黃披風，他加入了正義聯盟。
這些地球2人物顯然使作品煥發了生機。地球2人物（例如閃電、綠燈俠等）與其地球1的配對者雖有相似的服裝與相似的能力，但是他們是不同的人。另壹方面，在60年代的故事中，地球2人物與地球1的配對者還有許多不同的地方，地球2的蝙蝠俠與超人雖然還是布魯斯·韋恩和克拉克·肯特，但都已較年長、深沈，他們成長、發展、變化，能結婚、生孩子、變老，甚至還會死。
1966年《蝙蝠俠》電視連續劇出現時，以前作品中的傑出形象這時變得陳腐可笑，完全失去了以住的光彩。到了1970年,這種衰退的狀態才開始出現起色,這時許多傑出的連環畫家如弗蘭克·羅賓斯、亞當斯·尼爾、吉姆·阿帕羅和沃爾特·西蒙森等都加入了《蝙蝠俠》的創作,產生了許多傑出的作品。
在1969年8月《美國正義聯盟》第73期,地球2超人被俘,壹年後地球2蝙蝠俠開始在《美國正義聯盟》第82期中出現。
1977年保羅·萊維茨和連環漫畫家喬·斯塔頓構思了壹個地球2版本的《蝙蝠女》,出現在復活的《群星連環漫畫》中。這個在《美國正義會》的歷險故事中已經介紹過的穿緊身衣的活潑女孩,是蝙蝠俠的女兒,是地球2超級女孩的配對者,而不是地球1蝙蝠女的復制品。在她的母親塞利娜·凱爾被殺後,她采用父親的裝束與身份扮作壹個女獵手去為母親復仇。1979年蝙蝠俠死後,她代替父親當了哥譚市的保衛者。80年代初,在《神奇女俠》之後,女獵手的故事獨立成連環漫畫期刊,在《勇敢和大膽》期刊的幾個令人痛苦的故事裏,她為黃金時代蝙蝠俠的生活與慘死賦予了更多的血肉。
從第二次世界大戰初的艱難歲月起,《蝙蝠俠》以壓倒壹切的氣概穿過20世紀50年代的時空,直到80年代主人公英勇的女兒死去,是壹個悲劇故事。壹個高貴的英雄、黑夜的騎士,孕育著死,只有在同敵人的鬥爭中才獲得短暫的快樂,最後連同他的家庭壹道被吞沒在與他出生時壹樣的黑夜中。
80年代後期,隨著弗蘭克·米勒劃時代的傑作《蝙蝠俠:黑騎士歸來》的問世,蝙蝠俠世界被塗上了壹層極度黑暗的悲劇色彩。這部作品描寫了壹個無比灰暗沈痛的未來:多年以後,哥譚市的犯罪變本加厲、更加猖獗,已經垂老的蝙蝠俠不得不重披戰袍,在孤立無援的情況下進行戰鬥。超人奉命前來緝拿被視為罪犯的蝙蝠俠,兩人的生死決戰以悲劇告終……作品中充滿了暮年有孤獨、冷戰時代的恐慌、人與人的冷漠以及信念的執著,所描寫的走向滅亡的英雄產生了強烈的反響,引起了讀者的深刻反思。隨後,米勒又創作了《蝙蝠俠:壹年》,重新敘述了蝙蝠俠職業生涯的第壹年。這兩部作品以非常強烈的現實主義手法,徹底改變了超級英雄連環漫畫的世界觀,成為美國連環畫史上的經典。自此之後,許多作者從不同的側面發掘了《蝙蝠俠》的悲劇因素,《蝙蝠俠》面對了人生最黑暗的時期。在《殺死約克》中,變身蝙蝠女的芭芭拉被小醜開槍打殘:在《家中之死》中,蝙蝠俠又失去了如同兒子壹樣的羅賓……
1985年DC公司圍繞地球1和地球2的多元世界,將DC連環漫畫納入壹個單純統壹的、處於宇宙災難中的修訂世界,這就是著名的《無限地球上的轉折期》。1986年以後,蝙蝠俠又復出,這時的《蝙蝠俠》成了壹個謎壹般的傳奇,適應著DC的連環漫畫世界。